« Dopo la palla" - una storia di Leo Tolstoy, pubblicata dopo la sua morte nel 1911. La storia è basata sugli eventi accaduti al fratello maggiore di Leone Tolstoj, Nikolai. A quel tempo, Lev Nikolaevich, da studente, viveva a Kazan con i suoi fratelli. Nikolai Nikolaevich era innamorato di Varvara Andreevna Koreish, la figlia del comandante militare Andrei Petrovich Koreish, e visitò la loro casa. Ma dopo aver visto il pestaggio di un soldato fuggitivo sotto la guida del padre della ragazza, i sentimenti dell'amante si raffreddarono rapidamente e abbandonò la sua intenzione di sposarsi.

Questa storia si stabilì saldamente nella memoria di Tolstoj e molti anni dopo la descrisse nella sua opera. Prima che la storia ricevesse il titolo definitivo, si chiamava "Figlia e padre", poi "E tu dici". Tolstoj scrisse un racconto per una raccolta di opere preparate da Sholom Aleichem a favore degli ebrei che soffrirono durante il pogrom di Chisinau.

L '"istituto femminile" menzionato nella storia è l'Istituto Kazan Rodionovsky per nobili fanciulle, che allora si trovava alla periferia della città. Il luogo in cui “il tartaro fu perseguitato per essere fuggito” è ora via Leo Tolstoj.

Dopo la palla

Nella storia, Tolstoj dipinge due immagini contrastanti. Il primo è allegro e festoso, descrive un ballo al capo provinciale, dove l'eroe della storia è innamorato di Varenka e ammirato da suo padre, il colonnello (“il capo provinciale, un vecchio bonario, un ricco uomo ospitale”). Prendendosi cura dell'amata figlia, il padre risparmia invece su se stesso scarpe alla moda ordina gli stivali al calzolaio del battaglione. La mazurca di padre e figlia suscita il plauso generale, è meravigliosa atteggiamento attento A lei. L'atmosfera festosa è rafforzata dal fatto che il ballo si svolge l'ultimo giorno di Maslenitsa. Ma in contrasto con questa festività e lusso, l'eroe della storia, Ivan Vasilyevich, vede l'evento che si svolge la mattina successiva: una sanguinosa rappresaglia, disgustosa nella sua crudeltà, compiuta dal padre di Varenka contro il soldato tartaro fuggito. Inoltre, un colonnello con "la faccia rubiconda, baffi e basette bianchi" picchia un "soldato basso e debole", credendo di non aver colpito abbastanza forte il tartaro con un bastone sulla schiena, che è già qualcosa di "eterogeneo, bagnato" , rosso, innaturale.” La trasformazione di un padre teneramente amorevole e di un colonnello di buon carattere in un tormentatore crudele e spietato ha scioccato così tanto Ivan Vasilyevich che i suoi sentimenti per Varenka si sono rapidamente raffreddati, "da quel giorno in poi l'amore ha cominciato a scemare". Nell'immagine dell'amore fallito, lo scrittore trasmette la separazione con fede formale che lui stesso ha vissuto. La portata della storia è data dal fatto che la rappresaglia avviene proprio nella domenica del perdono, il che rende il perdono cristiano una dichiarazione senza senso. Lo scrittore sottolinea la spietatezza e il carattere non cristiano della società per il fatto che non solo un soldato, ma un musulmano viene punito con gli spitzruten; Pertanto, la predicazione “cristiana” agli altri credenti viene insegnata sotto forma di violenza e non di amore di Cristo.

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Rivisitazione di “After the Ball”. Tolstoj L.N.

Breve riassunto della storia "After the Ball" di L.N.

Sopra la storia" Dopo la palla» Tolstoj lavorò nell'agosto del 1903. La trama era basata su un episodio della vita del fratello di Tolstoj, Sergei Nikolaevich, innamorato della figlia di un capo militare di Kazan. Il rapporto di Sergei Nikolaevich con la ragazza fu sconvolto dopo aver dovuto assistere all'esecuzione di un soldato, guidata dal padre della sua amata.

Il tema della crudeltà del servizio militare sotto il regime zarista preoccupava così fortemente e costantemente Tolstoj che l'idea della storia emerse immediatamente chiaramente nella sua immaginazione creativa.

Ma lo scrittore solleva un altro problema molto importante per lui: può una persona da sola “capire cosa è bene e cosa è male” o “è tutta una questione di ambiente”? "...Per il miglioramento personale, è necessario, prima di tutto, cambiare le condizioni in cui vivono le persone", questo è ciò che dicono gli interlocutori del rispettato Ivan Vasilyevich all'inizio della storia " Dopo la palla". E la sua risposta: “Ma penso che sia tutta una questione di fortuna”, fornisce un’ambientazione tematica per risolvere l’idea principale alla fine della storia.

La narrazione è raccontata per conto di Ivan Vasilyevich, un uomo anziano che ricorda la storia dei giorni della sua giovinezza, quando era "un tipo molto allegro e vivace, e anche ricco", e anche bello. Da una breve introduzione apprendiamo che quest'uomo è rispettato da tutti, che "ha parlato in modo molto sincero e veritiero", ha un ricco esperienza di vita. Tutto ciò dà una fiducia speciale all'eroe.

Al centro dell'opera c'è un evento accaduto una mattina e che ha avuto un ruolo decisivo nel destino di Ivan Vasilyevich.

La storia è strutturata come la rappresentazione coerente e contrastante di due episodi: un ballo dal capo provinciale e la punizione di un soldato sulla piazza d'armi. Gli episodi contrastanti sono organicamente collegati e sviluppano l'idea artistica.

Al ballo, l'eroe, allora studente in un'università provinciale, felicemente innamorato della bella ragazza Varenka, figlia del colonnello Pyotr Vladislavovich, "come un vecchio attivista del portamento di Nikolaev", senza notare nulla intorno a lui, ballava solo con suo. La bella sala, la musica, lo splendore degli abiti: tutto ciò non faceva altro che aumentare lo stato in cui si trovava il giovane quando "senza vino... ubriaco d'amore".

L'impressione più grande su di lui fu fatta dalla mazurka che la graziosa Varenka ballava con suo padre, un vecchio bello, maestoso, alto, ancora fresco, e sebbene il colonnello fosse sovrappeso, "era chiaro che una volta aveva ballato magnificamente".

Questa danza tra padre e figlia è stata l'episodio più toccante del ballo, che ha aggiunto calore al fuoco dell'anima dell'eroe: “... l'amore per Varenka ha liberato tutta la capacità dell'amore nascosta nella mia anima. In quel momento abbracciai il mondo intero con il mio amore. Amavo la padrona di casa... e suo marito, e i suoi ospiti, e i suoi lacchè... Per suo padre, con gli stivali di casa e un sorriso affettuoso simile al suo, provavo in quel momento una sorta di sentimento di entusiasmo tenero."

Dopo la palla il giovane, arrivato a casa alle cinque del mattino, non riusciva a dormire, così decise di fare una passeggiata, e gli strani suoni di un flauto e di un tamburo, discordanti con la melodia della mazurca, che ancora suonava in lui, attirò la sua attenzione.

Vide un'immagine terribile: “I soldati in uniforme nera stavano in due file uno di fronte all'altro, tenendo le pistole ai piedi e non si muovevano. Dietro di loro c’erano un batterista e un suonatore di flauto, che ripetevano costantemente la stessa melodia sgradevole e stridula”.

Tra queste file, il giovane ha visto un uomo nudo fino alla cintola, che veniva colpito con bastoni da entrambi i lati, e non è caduto solo perché era condotto, legato alle pistole. Invece della schiena, il povero tartaro, che ha cercato di scappare, “aveva qualcosa di così colorato, bagnato, rosso, innaturale...”.

E questa esecuzione è stata guidata dal maestoso colonnello, che solo poche ore prima aveva ballato una mazurka in modo così toccante con sua figlia, e in lui era impossibile indovinare una crudeltà malvagia così sofisticata, alimentata dallo zelo ufficiale.

Contrastando le due scene, Tolstoj strappa la maschera della realtà apparentemente prospera ed elegante. E l'eroe stesso capisce “cosa è bene e cosa è male”; nella sua percezione, l'immagine del colonnello era troppo strettamente intrecciata con l'immagine di Varenka, anche lei gli divenne sgradevole. Ma non solo "l'amore è finito nel nulla", dopo questo selvaggio incidente l'eroe "non ha potuto entrare nel servizio militare, come voleva prima, e non solo non ha prestato servizio militare, ma non ha prestato servizio da nessuna parte...".

Analisi della storia "After the Ball" di L.N.

Storia della creazione

Il racconto “After the Ball” fu scritto nel 1903 e pubblicato dopo la morte dello scrittore nel 1911. La storia è basata su un evento reale di cui Tolstoj venne a conoscenza quando viveva da studente con i suoi fratelli a Kazan. Suo fratello Sergei Nikolaevich si innamorò della figlia del comandante militare locale L.P. Koreysha l'avrebbe sposata. Ma dopo che Sergei Nikolaevich ha visto la punizione crudele comandata dal padre della sua amata ragazza, ha vissuto un forte shock. Ha smesso di visitare la casa di Koreish e ha rinunciato all'idea di sposarsi. Questa storia visse così saldamente nella memoria di Tolstoj che molti anni dopo la descrisse nel racconto "Dopo il ballo". Lo scrittore stava pensando al titolo della storia. C'erano diverse opzioni: "La storia della palla e attraverso il guanto di sfida", "Figlia e padre", ecc. Di conseguenza, la storia si chiamava "Dopo la palla".

Lo scrittore si occupava del problema: uomo e ambiente, influenza delle circostanze sul comportamento umano. Una persona può gestire se stessa o è tutta una questione di ambiente e circostanze.

Genere, genere, metodo creativo

“After the Ball” è un'opera in prosa; è scritto nel genere del racconto, poiché il centro della storia è un evento importante della vita dell'eroe (lo shock di ciò che ha visto dopo il ballo) e il testo ha un volume ridotto. Va detto che negli anni del declino Tolstoj mostrò particolare interesse per il genere del racconto.

La storia descrive due epoche: gli anni '40 del XIX secolo, il tempo del regno di Nicola e il tempo della creazione della storia. Lo scrittore ripristina il passato per mostrare che nulla è cambiato nel presente. Si oppone alla violenza e all'oppressione, al trattamento inumano delle persone. La storia “After the Ball”, come tutte le opere di JI.H. Tolstoj è associato al realismo nella letteratura russa.

Temi

Tolstoj rivela nel racconto "Dopo il ballo" uno degli aspetti cupi della vita in Nicola Russia: la posizione di un soldato zarista: una vita di servizio di venticinque anni, esercitazioni senza senso, completa mancanza di diritti per i soldati, trattenuto i ranghi come punizione. Tuttavia, il problema principale della storia è legato alle questioni morali: ciò che modella una persona: le condizioni sociali o il caso. Un singolo incidente cambia rapidamente la vita di un individuo ("Tutta la vita è cambiata da una notte, o meglio mattina", dice l'eroe). Al centro dell'immagine nella storia c'è il pensiero di una persona che riesce a scartare subito i pregiudizi di classe.

Idea

L'idea della storia viene rivelata utilizzando un certo sistema di immagini e composizione. I personaggi principali sono Ivan Vasilyevich e il colonnello, il padre della ragazza di cui era innamorato il narratore, attraverso le cui immagini viene risolto il problema principale. L'autore mostra che è la società e la sua struttura, e non il caso, a influenzare la personalità.
Nell'immagine del colonnello, Tolstoj espone le condizioni sociali oggettive che distorcono la natura umana e instillano in lui falsi concetti di dovere.
Il contenuto ideologico si rivela attraverso la rappresentazione dell'evoluzione dei sentimenti interiori del narratore, del suo senso del mondo. Lo scrittore ti fa riflettere sul problema della responsabilità umana per l'ambiente. È proprio la consapevolezza di questa responsabilità per la vita sociale che distingue Ivan Vasilyevich. Un giovane di famiglia benestante, impressionabile ed entusiasta, di fronte a una terribile ingiustizia, ha cambiato radicalmente la sua percorso di vita, rinunciando a qualsiasi carriera. "Mi vergognavo così tanto che, non sapendo dove guardare, come se fossi stato colto in flagrante nell'atto più vergognoso, ho abbassato gli occhi e mi sono affrettato a tornare a casa." Ha dedicato la sua vita ad aiutare gli altri: “Dì meglio: non importa quante persone sarebbero inutili se tu non fossi qui”.
Nella storia J.I.H. In Tolstoj tutto è in contrasto, tutto è mostrato secondo il principio dell'antitesi: la descrizione di un pallone brillante e di una punizione terribile in campo; l'ambientazione nella prima e nella seconda parte; la graziosa e adorabile Varenka e la figura del tartaro con la sua schiena terribile e innaturale; Il padre di Varenka al ballo, che ha suscitato emozioni entusiastiche in Ivan Vasilyevich, ed è un vecchio malvagio e formidabile, che chiede ai soldati di eseguire gli ordini. Studiare la struttura generale di una storia diventa un mezzo per rivelarne il contenuto ideologico.

Natura del conflitto

La base del conflitto in questa storia risiede, da un lato, nella rappresentazione della doppia faccia del colonnello, dall'altro nella delusione di Ivan Vasilyevich.
Il colonnello era un vecchio molto bello, maestoso, alto e fresco. Il discorso affettuoso e piacevole sottolineava la sua essenza aristocratica e suscitava ancora più ammirazione. Il padre di Varenka era così dolce e gentile che piaceva a tutti, compreso al personaggio principale della storia. Dopo il ballo, nella scena della punizione del soldato, sul viso del colonnello non rimase un solo tratto dolce e bonario. Dell'uomo che era al ballo non era rimasto più nulla, ma ne apparve uno nuovo, minaccioso e crudele. Solo la voce arrabbiata di Pyotr Vladislavovich ispirava paura. Ivan Vasilyevich descrive la punizione del soldato in questo modo: “E ho visto come lui, con la sua mano forte in un guanto di pelle scamosciata, ha picchiato in faccia un soldato spaventato, basso e debole perché non ha abbassato abbastanza saldamente il suo bastone sul dorso rosso del il tartaro." Ivan Vasilyevich non può amare una sola persona, deve certamente amare il mondo intero, comprenderlo e accettarlo interamente. Pertanto, insieme al suo amore per Varenka, l'eroe ama anche suo padre e lo ammira. Quando incontra la crudeltà e l'ingiustizia in questo mondo, il suo intero senso di armonia e integrità del mondo crolla e preferisce non amare affatto piuttosto che amare parzialmente. Non sono libero di cambiare il mondo, di sconfiggere il male, ma io e solo io sono libero di essere d'accordo o in disaccordo nel partecipare a questo male: questa è la logica del ragionamento dell'eroe. E Ivan Vasilyevich rinuncia consapevolmente al suo amore.

Personaggi principali

I personaggi principali della storia sono il giovane Ivan Vasilyevich, innamorato di Varenka, e il padre della ragazza, il colonnello Pyotr Vladislavovich.
Il Colonnello, un uomo bello e forte sulla cinquantina, un padre attento e premuroso che indossa stivali fatti in casa per vestire e portare fuori la sua amata figlia, il Colonnello è sincero sia al ballo, quando balla con la sua amata figlia, sia dopo il ballo palla, quando, senza ragionare, come uno zelante Nikolaev un attivista guida un soldato fuggitivo attraverso i ranghi. Crede senza dubbio nella necessità di occuparsi di coloro che hanno infranto la legge. È questa sincerità del colonnello in diverse situazioni di vita che sconcerta maggiormente Ivan Vasilyevich. Come capisci qualcuno che è sinceramente gentile in una situazione e sinceramente arrabbiato in un'altra? "Evidentemente sa qualcosa che io non so... Se sapessi quello che sa lui, capirei quello che ho visto e non mi tormenterebbe." Ivan Vasilyevich sentiva che la società era responsabile di questa contraddizione: "Se questo veniva fatto con tanta sicurezza e veniva riconosciuto da tutti come necessario, allora sapevano qualcosa che io non sapevo".
Ivan Vasilyevich, un giovane modesto e rispettabile, scioccato dalla scena del pestaggio dei soldati, non riesce a capire perché ciò sia possibile, perché ci sono ordini che richiedono bastoni per proteggersi. Lo shock vissuto da Ivan Vasilyevich capovolse le sue idee sulla moralità di classe: iniziò a comprendere la richiesta di misericordia, compassione e rabbia del tartaro che risuonava nelle parole del fabbro; Senza rendersene conto, condivide le più alte leggi umane della moralità.

Trama e composizione

La trama della storia è semplice. Ivan Vasilyevich, convinto che l'ambiente non influenzi il modo di pensare di una persona, ma che sia tutta una questione di caso, racconta la storia del suo amore giovanile per la bella Varenka B. Al ballo, l'eroe incontra il padre di Varenka, un uomo molto bello, maestoso, alto e "vecchio fresco" con la faccia rubiconda del colonnello e baffi lussuosi. I proprietari lo convincono a ballare una mazurca con la figlia. Mentre ballano, la coppia attira l'attenzione di tutti. Dopo la mazurka, il padre porta Varenka da Ivan Vasilyevich, ei giovani trascorrono insieme il resto della serata.

Ivan Vasilyevich torna a casa la mattina, ma non riesce a dormire e va a girovagare per la città in direzione della casa di Varenka. Da lontano sente i suoni di un flauto e di un tamburo, che ripetono all'infinito la stessa melodia stridula. Sul campo davanti alla casa di B. vede come alcuni soldati tartari vengono spinti oltre la fila per scappare. L'esecuzione è comandata dal padre di Varenka, il bello e maestoso colonnello B. Tatar implora i soldati di "avere pietà", ma il colonnello si assicura rigorosamente che i soldati non gli concedano la minima indulgenza. Uno dei soldati “imbratta”. B. lo colpisce in faccia. Ivan Vasilyevich vede la schiena rossa, eterogenea e bagnata di sangue del tartaro ed è inorridito. Notando Ivan Vasilyevich, B. finge di non conoscerlo e si volta dall'altra parte.
Ivan Vasilyevich pensa che probabilmente il colonnello abbia ragione, poiché tutti ammettono che si comporta normalmente. Non riesce però a comprendere i motivi che hanno costretto B. a picchiare brutalmente un uomo e, non capendo, decide di non arruolarsi nel servizio militare. Il suo amore sta diminuendo. Quindi un incidente ha cambiato la sua vita e le sue opinioni.
L'intera storia sono gli eventi di una notte, che l'eroe ricorda molti anni dopo. La composizione della storia è chiara e chiara, in essa si distinguono logicamente quattro parti: un ampio dialogo all'inizio della storia, che porta alla storia del ballo; scena della palla; scena dell'esecuzione e commento finale.

“After the Ball” è strutturato come una “storia nella storia”: inizia con il fatto che il venerabile, che ha visto molto nella vita e, come aggiunge l'autore, una persona sincera e sincera, Ivan Vasilyevich, in un conversazione con gli amici, afferma che la vita di una persona si sviluppa in un modo o nell'altro non per l'influenza dell'ambiente, ma per caso, e come prova di ciò cita un incidente, come ammette lui stesso, che gli ha cambiato la vita. Questa è in realtà una storia i cui eroi sono Varenka B., suo padre e lo stesso Ivan Vasilyevich. Pertanto, dal dialogo tra il narratore e i suoi amici all'inizio della storia, apprendiamo che l'episodio in questione ha avuto una grande importanza nella vita di una persona. La forma della narrazione orale conferisce agli eventi un realismo speciale. La menzione della sincerità del narratore ha lo stesso scopo. Parla di quello che gli è successo in gioventù; A questa narrazione viene data una certa "patina dell'antichità", così come la menzione che Varenka è già vecchia, che "le sue figlie sono sposate".

Originalità artistica

L'artista Tolstoj si è sempre preoccupato di “ridurre tutto all'unità” nel suo lavoro. Nella storia "After the Ball", il contrasto è diventato un principio così unificante. La storia è costruita sul dispositivo del contrasto, o dell’antitesi, mostrando due episodi diametralmente opposti e, in relazione a ciò, un brusco cambiamento nelle esperienze del narratore. Pertanto, la composizione contrastante della storia e il linguaggio appropriato aiutano a rivelare l'idea dell'opera, a strappare la maschera di buona natura dal volto del colonnello e a mostrare la sua vera essenza.
Il contrasto viene utilizzato dallo scrittore e nella scelta mezzi linguistici. Pertanto, quando si descrive il ritratto di Varenka, prevale il colore bianco: “vestito bianco”, “guanti di capretto bianchi”, “scarpe di raso bianco” (questa tecnica artistica è chiamata pittura a colori). Ciò è dovuto al fatto che il colore bianco è la personificazione della purezza, della luce, della gioia, con l'aiuto di questa parola enfatizza il sentimento di celebrazione e trasmette stato mentale narratore. L'accompagnamento musicale della storia parla della vacanza nell'anima di Ivan Vasilyevich: un'allegra quadriglia, un dolce valzer dolce, una polka giocosa e un'elegante mazurka creano un'atmosfera gioiosa.

Nella scena della punizione ci sono colori diversi e musiche diverse: “... ho visto... qualcosa di grande, nero e ho sentito i suoni di un flauto e di un tamburo provenire da lì. ... era... musica dura e cattiva."

Significato dell'opera

Il significato della storia è enorme. Tolstoj pone ampi problemi umanistici: perché alcuni vivono una vita spensierata, mentre altri trascinano un'esistenza miserabile? Cos’è la giustizia, l’onore, la dignità? Questi problemi hanno preoccupato e continuano a preoccupare più di una generazione della società russa. Ecco perché Tolstoj ha ricordato un incidente accaduto nella sua giovinezza e lo ha basato sulla sua storia.
Il 2008 ha segnato il 180° anniversario della nascita del grande scrittore russo Lev Nikolaevich Tolstoj. Su di lui sono stati scritti centinaia di libri e articoli, le sue opere sono conosciute in tutto il mondo, il suo nome è venerato in tutti i paesi, gli eroi dei suoi romanzi e delle sue storie vivono sugli schermi e sui palcoscenici teatrali. La sua parola risuona alla radio e alla televisione. "Senza conoscere Tolstoj", ha scritto M. Gorky, "non puoi considerarti conoscente del tuo paese, non puoi considerarti persona colta».
L'umanesimo di Tolstoj, la sua penetrazione mondo interiore persone, la protesta contro l’ingiustizia sociale non diventa obsoleta, ma vive e influenza le menti e i cuori delle persone oggi.
Un'intera era nello sviluppo della narrativa classica russa è associata al nome di Tolstoj.
L'eredità di Tolstoj è di grande importanza per plasmare la visione del mondo e i gusti estetici dei lettori. La conoscenza delle sue opere, piene di alti ideali umanistici e morali, contribuisce senza dubbio all'arricchimento spirituale.
Non c'è nessun altro scrittore nella letteratura russa il cui lavoro sarebbe così vario e complesso come quello di L.N. Tolstoj. Il grande scrittore sviluppò la lingua letteraria russa e arricchì la letteratura con nuovi mezzi per rappresentare la vita.
Il significato globale dell'opera di Tolstoj è determinato dalla formulazione di grandi, entusiasmanti problemi socio-politici, filosofici e morali, dal realismo insuperabile nella rappresentazione della vita e dall'elevata abilità artistica.
Le sue opere - romanzi, racconti, racconti, opere teatrali - vengono lette con instancabile interesse da sempre più generazioni di persone in tutto il mondo. globo. Ciò è dimostrato dal fatto che il decennio dal 2000 al 2010. è stato dichiarato dall'UNESCO il decennio di L.N. Tolstoj.

Caratteristiche dell'immagine di Ivan Vasilyevich

Ivan Vasilievich- personaggio principale, narratore. La sua narrazione porta gli ascoltatori nell'ambientazione di una città di provincia russa negli anni Quaranta dell'Ottocento. A quel tempo, I.V. studiava all'università, non partecipava a nessun circolo, ma viveva semplicemente, "come è tipico della giovinezza".

Un giorno gli capitò di trovarsi "l'ultimo giorno di Maslenitsa ad un ballo dato dal leader provinciale". C'era anche la sua amata Varenka B. I.V. si sofferma soprattutto sull'“incorporeità” della sua passione per una giovane e bella donna, cercando di creare nei suoi ascoltatori l'impressione di quasi “somiglianza di un angelo” del suo stato interiore: “. ..Ero felice, beato, ero gentile, non ero io, ma una creatura ultraterrena che non conosceva il male ed era capace solo del bene. L'affetto di I.V. per se stesso e per Varenka viene gradualmente trasferito a tutti i presenti: al leader bonario e ospitale e a sua moglie, una signora dalle spalle nude e bianche e carnose (I.V. sottolinea la sua somiglianza con i ritratti cerimoniali dell'imperatrice Elisabetta Petrovna), a Il padre di Varenka, il colonnello V. ., e anche contro l'ingegnere Anisimov, che portò via con Varenka la sua prima mazurka. “Ho abbracciato il mondo intero con il mio amore in quel momento.” Questo amore veramente divino e fraterno, rivelato a I.V. l'ultimo giorno di Maslenitsa, alla vigilia della Quaresima, è stranamente sancito nella rappresentazione di Tolstoj dalle leggi pagane, generalmente blasfeme, dell'intrattenimento sociale da sala.

Ulteriori eventi si verificano con I.V. la mattina successiva, il primo giorno di Quaresima. Per caso, assiste a un'esecuzione barbara: un rituale di punizione di un tartaro fuggitivo con spitzruten. La scena dell'esecuzione è uno specchio distorto del rituale della sala da ballo. La percezione di I.V. registra involontariamente queste corrispondenze distorte. La melodia della mazurka si sovrappone all'accompagnamento stridulo del tamburo e del flauto, il ritmo dei passi di danza si sovrappone all'onda inseguita delle mani del soldato e al fischio pungente dei colpi di bastone, la danza di Varenka con suo padre si sovrappone al "danza" infernale del tartaro torturato e che cammina con lui in coppia con "andatura ferma e tremante". "Il colonnello B. Invece dell'"incorporeo" Varenka - il "corpo umano variegato, bagnato, rosso": "Fratelli, abbiate pietà." Questi "fratelli", questa ovvia analogia con il Golgota, riecheggiano inequivocabilmente il motivo dell'amore fraterno e universale sperimentato da I.V. Nella sua immaginazione, mondi apparentemente disparati sono mostruosamente intrecciati: spirituale e carnale, cristiano e pagano, divino e demoniaco. Il ballo di Maslenitsa, la cultura ufficiale pagana farisaica danno origine all'idea dell'amore universale, e il “moderno Golgota” visto all'inizio della Quaresima, al contrario, rivela non il volto di Cristo sofferente per l'umanità, ma un brutto volto pasticcio sanguinoso dei torturati carne umana. Satana serve Dio, Dio serve Satana, e tutto questo è unito dal simbolo comune della danza ritualizzata. Per Tolstoj tutto questo è “falsa cultura”, una “cultura del lupo mannaro” che nega se stessa.

A differenza dell'autore, I.V. non è in grado di accettare la verità che gli è stata rivelata. "Ovviamente sa qualcosa che io non so", pensò I.V. del colonnello, osservando come passa facilmente e abitualmente dalla palla all'esecuzione, dallo "spirito" alla "carne", senza cambiare, essenzialmente, la loro. comportamento. I.V. non è mai stato “iniziato” ai segreti della “decenza” secolare che giustificano tale “lupo mannaro”. Egli è rimasto “dall'altra parte” di quanto commesso dai portatori della morale ufficiale del bene e del male. Senza approfondire i postulati contemporanei del comportamento “dignitoso”, I.V. allo stesso tempo non credeva al suo senso morale naturale, non ancora viziato dalla società. Il rifiuto dal servizio militare e dal matrimonio con Varenka non è tanto una protesta quanto la resa spirituale di I.V. al caos della sua cultura contemporanea.

Dopo il ballo, caratterizzazione dell'immagine di Pyotr Vladislavovich

Pyotr Vladislavovich (colonnello B.)- padre di Varenka, l'amata di Ivan Vasilyevich. P.V. - "un comandante militare come un vecchio attivista di Nikolaev". Ciò, però, non gli impedisce di eseguire con grazia una mazurca insieme alla figlia durante il ballo. P.V., sia nel servizio che nel mondo, è abituato a fare tutto “secondo la legge”. Seguendo le regole del galateo da ballo, prima del ballo non dimentica di liberarsi dalla spada e di mettersi un guanto di pelle scamosciata sulla mano destra. Questa puntualità burocratica, che fondamentalmente non distingue tra la sfera del comportamento ufficiale e quello privato, rivelerà il suo significato inquietante al narratore Ivan Vasilyevich man mano che la storia procede, ma per ora osserva con entusiasmo la coppia di ballerini, sperimentando “una sorta di entusiasmo tenero sentimento” per il padre di Varenka.

La mattina dopo, lo stesso e allo stesso tempo terribilmente diverso P.V. appare davanti al narratore. Proprio come metodicamente si preparava per la danza in assemblea, ora, sulla piazza d'armi, esegue con competenza il rituale dell'esecuzione di un soldato fuggitivo. . Tenere tua figlia per la vita con la mano destra in un guanto di camoscio durante una mazurka e colpire con la stessa mano in un guanto di camoscio il volto di un soldato che ha perso il ritmo della punizione con i bastoni non fa molta differenza per P.V. Nella mente di Ivan Vasilyevich, l'immagine di P.V. inizia a dividersi in due, acquisendo un significato quasi infernale. Dettagli sparsi del ritratto e dei gesti si uniscono improvvisamente, rivelando un agghiacciante “identikit fotografico”. Un dolce bacio sulla fronte della figlia dopo la danza e un'enfatizzata somiglianza del ritratto con Nicola I rivelano vividamente il significato di questo noto gesto di Giuda. E la bella, maestosa, alta figura di P.V., il suo viso rubicondo, i baffi bianchi, le basette bianche, "un sorriso gentile e gioioso... nei suoi occhi e nelle sue labbra scintillanti" - questi dettagli del ritratto di P.V. non si trasferiscono solo dalla scena del ballo alle esecuzioni degli episodi, ma anche inaspettatamente ripetuto nell'aspetto angelico, “disincarnato” di sua figlia Varenka: “alta, snella, aggraziata e maestosa”, tutta bianca e, ancora, “il suo viso radioso, arrossato con fossette e gentile, occhi dolci." Non per niente, quando successivamente Ivan Vasilyevich dovette vedere il sorriso sul volto di Varenka, "si ricordò immediatamente del colonnello sulla piazza", e "si sentì in qualche modo imbarazzante e sgradevole...". Man mano che la trama si sviluppa, l’angelico e l’ebraico iniziano a risplendere in modo innaturale l’uno nell’altro nelle vesti sia di P.V. che di Varenka, rivelando la natura di “lupo mannaro” della cultura cristiana contemporanea di Tolstoj.

Il ruolo del caso nella vita di una persona (basato sull'esempio della storia di L. N. Tolstoy "After the Ball")

1. Ricezione del contrasto.
2. Uno scherzo crudele.
3. Cambiamento di visione del mondo.

Il caso governa tutto. Vorrei anche sapere chi controlla la situazione.
S. E. Lec

L'argomento del saggio pone una domanda molto interessante: il ruolo del caso nella vita umana. Ma in effetti nella vita Mr. Chance gioca un ruolo importante. E non solo può aprire gli occhi su qualche evento, ma anche cambiare radicalmente la vita di una o anche più persone. Allora qual è il prezzo del caso? Per rispondere a questa domanda, considera una delle opere di L. N. Tolstoy: la storia "After the Ball".

Il titolo stesso dell'opera suggerisce già il fatto che un incidente nella vita degli eroi gioca un significato importante, se non eccezionale. Il titolo sembra suggerire: dopo il ballo è successo qualcosa di eccezionale, che potrebbe influenzare la vita dei principali, e forse dei secondari caratteri lavori.

La storia inizia con il rispettato Ivan Vasilyevich che parla di un episodio della sua biografia, che ha cambiato radicalmente non solo la sua vita, ma anche la sua visione del mondo. "Dici che una persona non può capire da sola cosa è bene e cosa è male, che è tutta una questione di ambiente, che l'ambiente sta divorando", ha parlato all'improvviso Ivan Vasilyevich. "E penso che sia tutta una questione di fortuna."

Per descrivere un cambiamento così radicale nella visione della vita, lo scrittore usa colori contrastanti per ricreare le sfumature di una palla brillante e di una punizione sanguinosa. In questa immagine appaiono non solo durezza e ipocrisia, ma anche una tavolozza di colori speciale. Quindi, ad esempio, la seconda parte della storia diventa viola. È come un muro insanguinato che corre tra due giorni e mette una barriera insormontabile tra due giovani.

Ma non solo le circostanze esterne, ma anche le qualità interne delle persone cambiano in un periodo di tempo così breve. Si riflettono particolarmente chiaramente nell'aspetto del colonnello. Due appaiono davanti a noi come se persone diverse prima e dopo la palla.

Ivan Vasilyevich nota al ballo che il colonnello ha una figura maestosa e un bel viso. Tuttavia, poche ore dopo appare sotto una luce diversa. E molta attenzione è prestata al volto del militare, che esprime una sorta di odio verso il criminale. Adesso il colonnello ha il labbro sporgente e le guance gonfie. Non rimaneva traccia del bel volto da “sala da ballo” del militare. A cambiarlo fu anche un incidente: la punizione di un tartaro per essere fuggito. Di conseguenza, sorge un nuovo motivo di riflessione: se non fosse stato un tartaro o un colonnello, ci sarebbe stato un altro motivo di punizione. Quale sarebbe allora la descrizione di un militare?

Il contrasto tra i due giorni rimane lo stesso combinazione di colori. La palla presenta colori puri e ariosi come il bianco e il rosa. Quella sera "vide solo una figura alta e snella in un abito bianco con una cintura rosa, il suo viso radioso e arrossato con fossette e occhi gentili e dolci". Dopo la palla, questo è un colore, ma molto significativo: rosso eterogeneo: “... ho intravisto la parte posteriore del punito tra le file. Era qualcosa di così variegato, umido, rosso, innaturale che non credevo fosse un corpo umano”. Per creare completamente l'immagine più completa dei due mondi diversi, il narratore introduce nella sua narrazione non solo il colore, ma anche le sfumature sonore. Ciò consente di vedere la differenza tra i due giorni a livello di percezione delle sottili transizioni della melodia. Al ballo, Ivan Vasilyevich era inebriato dall'amore e costantemente "ballava quadriglie, valzer, polke" e mazurche. Tutto ciò crea un quadro malinconico e poetico della serata.

Durante la punizione, suona musica completamente diversa: il tuono dei tamburi, il fischio di un flauto. Non si calmano, ma sembrano lacerarsi ancora di più l'anima e lasciarvi note di confusione.

All'inizio, nell'anima dell'eroe si sentono ancora gli echi della mazurka, ma presto vengono sostituiti da una melodia più pesante: “... ho sentito i suoni di un flauto e di un tamburo provenire da lì. Cantavo continuamente nella mia anima e ogni tanto sentivo il motivo di una mazurca. Ma era un’altra musica dura e cattiva”.

Dopo quello che ha visto nell'anima dell'eroe, rimane ancora lo stato d'animo opposto. In esso compaiono toni diversi: ora la voce aspra di un colonnello, ora la richiesta lamentosa di un tartaro, ora un rullo di tamburi, ora il fischio di un flauto: “Per tutto il percorso avevo nelle orecchie il ritmo del tamburo e il fischio di un flauto, ora sentivo le parole: “Fratelli, abbiate pietà”, ora sentivo la voce sicura e arrabbiata del colonnello”.

Tuttavia, l'incidente ha giocato uno scherzo crudele alla ragazza stessa. Varenka ha subito una “punizione” per le azioni di suo padre. Ovviamente non si può dire che non conoscesse suo padre e non potesse immaginare di cosa fosse capace. Ma il personaggio principale ha unito queste due immagini molto diverse in un'unica immagine, grazie alla quale i giovani hanno dovuto separarsi. Quindi il suo amore sembrava scomparire da qualche parte: “Quando lei, come spesso accadeva con lei, con un sorriso sul viso, pensava, mi ricordavo immediatamente del colonnello in piazza, e mi sentivo in qualche modo goffo e sgradevole, e diventavo meno propenso a farlo vederla."

Ma ciò che ha visto ha avuto un impatto non solo sulla relazione di Ivan Vasilyevich con Varenka. Ha avuto anche un forte impatto sulla visione del mondo del narratore stesso. Ha cercato di capire e comprendere cosa avrebbe dovuto vedere la mattina. All'inizio, Ivan Vasilyevich supponeva addirittura che coloro che punivano avessero alcune informazioni che gli erano sconosciute. Ma questo non è riuscito a calmarlo e a migliorare il suo equilibrio mentale. “Ma non importa quanto ci provassi, non sono riuscito a scoprirlo più tardi. Ma senza saperlo, non potevo entrare nel servizio militare, come avevo voluto prima, e non solo non ho prestato servizio militare, ma non ho prestato servizio da nessuna parte e, come vedi, non ero adatto a niente. E tale ignoranza e dubbio hanno influenzato il fatto che Ivan Vasilyevich non è stato in grado di arruolarsi nel servizio militare, perché per lui era incarnato nelle vesti di un colonnello crudele - non l'uomo in forma che ballava al ballo, ma a immagine di quello che ha colpito il volto del soldato che ha colpito debolmente il tartaro.

Tuttavia, nella storia stessa c'è un piccolo episodio che dimostra che il colonnello ama moltissimo sua figlia, cioè non le farebbe mai del male. Il militare si nega molte cose, esce in pubblico indossando stivali fuori moda, proprio perché Varenka non possa negarsi nulla. Il Colonnello balla magnificamente, ma in una coppia la grazia del ballo dipende da entrambi i partner. Quindi fa di nuovo tutto buona luce presentami tua figlia.

Ma il caso interviene di nuovo nella vita. Ivan Vasilyevich e il colonnello si guardano negli occhi durante la punizione, quest'ultimo si volta dall'altra parte come se non si fosse accorto di nulla. Ne è ben lungi dall'essere immagine morale, che fu formato nelle sue opere successive da L.N. Ma mi piacerebbe credere che per il colonnello stesso questo incontro, e quindi l'incidente stesso, abbia avuto un ruolo altrettanto importante. Dato che si è voltato, forse sente di non avere del tutto ragione e si sta comportando in modo inappropriato in quel momento: ha colpito in faccia il soldato che “sta imbrattando”. O forse si ricorda semplicemente cosa è successo la sera prima al ballo del leader provinciale e capisce quanto contrastante si stia delineando il quadro davanti agli occhi di Ivan Vasilyevich.

È stato questo contrasto a svolgere il ruolo più importante nella vita del personaggio principale. Se queste scene non fossero state conservate nella sua anima, forse col tempo sarebbe riuscito a calmarsi e ad incontrare di nuovo Varenka. Ma nella sua anima c'era costantemente una lotta tra due immagini diverse, ma molto impressionanti. E poiché quest'ultimo era più vivido, parlante e crudele, lasciò un'impressione molto maggiore nell'anima di Ivan Vasilyevich. Pertanto, non poteva superare se stesso per non ricordarlo.

Lo scrittore sceglie la tecnica più efficace: la tecnica del contrasto. Non sappiamo quale sia il suo atteggiamento nei confronti di ciò che ha visto e del concetto di “caso” in questa vita. Ma l'uso di questa tecnica permette di capire che lo scrittore, in una certa misura, è d'accordo con il personaggio principale. E in questo modo denuncia e non accetta né per il suo carattere, né tantomeno per se stesso, il gesto del colonnello. Questa percezione del mondo lascia un'impronta anche nelle visioni successive dello scrittore, che inizia a pensare al miglioramento spirituale dell'individuo. Ci mostra che il colonnello è molto lontano da tutto questo. Ivan Vasilyevich, al contrario, probabilmente lo incontra per la prima volta e capisce che ogni azione deve avere una base spirituale e morale. Forse allora il caso non avrà il suo effetto distruttivo su una persona.

Tolstoj L.N.Dopo la palla

– Quindi lei dice che una persona non può capire da sola cosa è bene e cosa è male, che è tutta una questione di ambiente, che l’ambiente si sta corrodendo. E penso che sia tutta una questione di fortuna. Ti parlerò di me.

Così ha parlato il rispettato Ivan Vasilyevich dopo una conversazione tra noi, sul fatto che per il miglioramento personale è necessario prima cambiare le condizioni in cui vivono le persone. Nessuno, infatti, ha detto che non puoi capire da solo cosa è bene e cosa è male, ma Ivan Vasilyevich aveva un tale modo di rispondere ai propri pensieri emersi a seguito della conversazione e, in occasione di questi pensieri, raccontando episodi della sua vita. Spesso dimenticava completamente il motivo per cui lo raccontava, lasciandosi trasportare dalla storia, soprattutto perché la raccontava in modo molto sincero e veritiero.

Così ha fatto adesso.

- Ti parlerò di me. Tutta la mia vita è andata così e non diversamente, non dall'ambiente, ma da qualcosa di completamente diverso.

- Da cosa? - noi abbiamo chiesto.

– Sì, è una lunga storia. Per capire, devi dire molto.

- Allora dimmi.

Ivan Vasilyevich ci pensò un momento e scosse la testa.

"Sì", ha detto. “Tutta la mia vita è cambiata da una notte, o meglio mattina.

- Quello che è successo?

- Quello che è successo è che ero molto innamorato. Mi sono innamorato tante volte, ma questo è stato il mio amore più forte. È una cosa del passato; le sue figlie sono già sposate. Era B... sì, Varenka B... - Ivan Vasilyevich ha detto il suo cognome. "Era una bellezza meravigliosa anche a cinquant'anni." Ma da giovane, a diciotto anni, era adorabile: alta, snella, aggraziata e maestosa, semplicemente maestosa. Si teneva sempre insolitamente dritta, come se non potesse fare diversamente, gettando un po' la testa all'indietro, e questo le dava, con la sua bellezza e l'alta statura, nonostante la magrezza, perfino l'ossutezza, una specie di aspetto regale che avrebbe spaventato. da lei se non fosse per il sorriso affettuoso e sempre allegro della sua bocca, i suoi adorabili occhi scintillanti e tutto il suo essere dolce e giovane.

– Com’è dipingere per Ivan Vasilyevich?

- Non importa come lo descrivi, è impossibile descriverlo in modo tale da capire com'era. Ma non è questo il punto: quello che voglio raccontarvi è avvenuto negli anni Quaranta. A quel tempo ero uno studente in un'università provinciale. Non so se questo sia un bene o un male, ma a quel tempo nella nostra università non avevamo né club né teorie, ma eravamo solo giovani e vivevamo come è tipico dei giovani: studiavamo e ci divertivamo. Ero un tipo molto allegro e vivace, e anche ricco. Avevo un ritmo formidabile, scendevo per le montagne con signorine (i pattini non erano ancora di moda), festeggiavo con gli amici (a quel tempo non bevevamo altro che champagne; non c'erano soldi - non bevevamo niente, ma non non bere come facciamo adesso, vodka). Il mio piacere principale erano le serate e i balli. Ballavo bene e non ero brutto.

"Beh, non c'è bisogno di essere modesti", lo interruppe uno degli interlocutori. – Conosciamo il tuo ritratto dagherrotipico. Non è che non eri brutto, ma eri bello.

- Quel bell'uomo è così bello, ma non è questo il punto. Ma il fatto è che durante questo, il mio amore più forte per lei, l'ultimo giorno di Maslenitsa ero a un ballo organizzato dal leader provinciale, un vecchio di buon carattere, un uomo ricco e ospitale e un ciambellano. Fu ricevuto dalla moglie, bonaria quanto lui, vestita di velluto color pulce, con una feronniere di diamanti in testa e con le spalle e i seni bianchi, vecchi, paffuti, aperti, come i ritratti di Elizaveta Petrovna. Il ballo è stato meraviglioso: una bellissima sala, con cori, musicisti - famosi servi del proprietario terriero dilettante dell'epoca, un magnifico buffet e un mare di champagne versato. Sebbene fossi un'amante dello champagne, non bevevo, perché senza vino ero ubriaca d'amore, ma ballavo fino allo sfinimento, ballavo quadriglie, valzer e polke, ovviamente, per quanto possibile, tutto con Varenka. Indossava un vestito bianco con una cintura rosa e guanti di capretto bianchi che non le arrivavano ai gomiti sottili e affilati, e scarpe di raso bianco. La Mazurka mi è stata portata via: il disgustoso ingegnere Anisimov - non riesco ancora a perdonargli questo - l'ha invitata, lei è appena entrata, e io sono passato dal parrucchiere e per i guanti ed ero in ritardo. Allora ballai la mazurca non con lei, ma con una ragazza tedesca che avevo corteggiato poco prima. Ma, temo, quella sera sono stato molto scortese con lei, non le ho parlato, non l'ho guardata, ma ho visto solo una figura alta e snella con un vestito bianco con una cintura rosa, il suo viso radioso e arrossato con fossette e occhi gentili e dolci. Non ero l’unico, tutti la guardavano e l’ammiravano, sia gli uomini che le donne l’ammiravano, nonostante li superasse tutti. Era impossibile non ammirare.

Secondo la legge, per così dire, non ho ballato la mazurca con lei, ma in realtà ho ballato quasi sempre con lei. Lei, senza imbarazzo, ha attraversato il corridoio verso di me, e io sono saltato in piedi senza aspettare un invito, e lei mi ha ringraziato con un sorriso per la mia intuizione. Quando siamo stati portati da lei e lei non ha indovinato la mia qualità, lei, non dandomi la mano, ha alzato le spalle magre e, in segno di rammarico e consolazione, mi ha sorriso. Quando hanno fatto le figure del valzer della mazurca, ho ballato a lungo con lei, e lei, respirando velocemente, ha sorriso e mi ha detto: "Bis".

E ho ballato il valzer ancora e ancora e non sentivo il mio corpo.

"Bene, perché non ti sei sentito, penso, ti sei sentito davvero quando le hai abbracciato la vita, non solo la tua, ma anche il suo corpo", ha detto uno degli ospiti.

Ivan Vasilyevich improvvisamente arrossì e quasi gridò con rabbia:

– Sì, sei tu, il giovane di oggi. Non vedi nulla tranne il corpo. Non era così ai nostri tempi. Quanto più ero innamorato, tanto più lei diventava incorporea per me. Adesso vedi gambe, caviglie e qualcos'altro, spogli le donne di cui sei innamorato, ma per me, come diceva Alphonse Karr - era un bravo scrittore - l'oggetto del mio amore indossava sempre abiti di bronzo. Non ci siamo limitati a spogliarci, ma abbiamo cercato di coprire la nostra nudità, come il buon figlio di Noè. Beh, non capirai...

- SÌ. Così ho ballato di nuovo con lei e non ho visto come passava il tempo. I musicisti, con una specie di disperazione della stanchezza, si sa, come avviene alla fine del ballo, hanno ripreso lo stesso motivo della mazurca, papà e mamma si sono alzati dal soggiorno dai tavoli da gioco, aspettando la cena, sono accorsi i valletti più spesso, portando qualcosa. Erano le tre. Bisognava sfruttare gli ultimi minuti. L'ho scelta di nuovo e abbiamo camminato lungo il corridoio per la centesima volta.

- Allora, dopo cena, il ballo di piazza è mio? Glielo dissi, conducendola al suo posto.

“Certo, se non mi portano via”, ha detto sorridendo.

"Non lo farò", ho detto.

"Dammi il ventilatore", disse.

"È un peccato regalarlo", dissi, porgendole un ventaglio bianco da quattro soldi.

"Quindi ecco a te, così non te ne pentirai", disse, strappò una piuma dal ventaglio e me la diede.

Ho preso la piuma e ho potuto esprimere tutta la mia gioia e gratitudine solo con uno sguardo. Non solo ero allegro e contento, ero felice, beato, ero gentile, non ero io, ma una creatura ultraterrena, che non conosceva il male e capace solo del bene. Nascosi la piuma nel guanto e rimasi lì, incapace di allontanarmi da lei.

"Guarda, hanno chiesto a papà di ballare", mi disse, indicando la figura alta e maestosa di suo padre, un colonnello con spalline d'argento, in piedi sulla soglia con la padrona di casa e altre signore.

"Varenka, vieni qui", abbiamo sentito la voce forte della padrona di casa in una feronniere di diamanti e con le spalle elisabettiane.

Varenka è andata alla porta e io l'ho seguita.

- Convinci, ma chere, tuo padre a camminare con te. Bene, per favore, Pyotr Vladislavich", la padrona di casa si rivolse al colonnello.

Il padre di Varenka era un vecchio molto bello, maestoso, alto e fresco. Il suo viso era molto rubicondo, con baffi bianchi arricciati alla Nicolas I, basette bianche tirate fino ai baffi e con le tempie pettinate in avanti, e lo stesso sorriso affettuoso e gioioso, come quello di sua figlia, era nei suoi occhi e nelle sue labbra lucenti. Era di bella corporatura, con un petto ampio, scarsamente decorato con ordini, sporgente in modo militare, con spalle forti e gambe lunghe e snelle. Era un comandante militare, come un vecchio attivista del portamento di Nikolaev.

Quando ci avvicinammo alle porte, il colonnello rifiutò, dicendo che aveva dimenticato come si balla, ma tuttavia, sorridendo, gettando il braccio sul fianco sinistro, tirò fuori la spada dalla cintura, la diede al giovane servizievole e, infilandosi un guanto di camoscio sulla mano destra: "Tutto deve essere fatto a norma di legge", disse sorridendo, prendendo la mano della figlia e girandola di un quarto di giro, aspettando il ritmo.

Dopo aver aspettato l'inizio del motivo della mazurca, batteva abilmente un piede, scalciava l'altro, e la sua figura alta e pesante, a volte silenziosamente e senza intoppi, a volte rumorosamente e violentemente, con il clangore di piante e piedi contro piedi, si muoveva intorno l'entrata. L'elegante figura di Varenka fluttuava accanto a lui, impercettibilmente, accorciando o allungando nel tempo i passi delle sue piccole gambe di raso bianco. L'intera sala osservava ogni mossa della coppia. Non solo li ammiravo, ma li guardavo con estatica emozione. Mi hanno particolarmente toccato i suoi stivali, ricoperti di listelli: buoni stivali al polpaccio, ma non alla moda, a punta, ma antichi, con la punta quadrata e senza tacco. A quanto pare gli stivali furono costruiti dal calzolaio del battaglione. "Per portare fuori e vestire la sua amata figlia, non compra stivali alla moda, ma indossa quelli fatti in casa", ho pensato, e queste punte quadrangolari degli stivali mi hanno particolarmente toccato. Era chiaro che una volta aveva ballato magnificamente, ma ora era sovrappeso e le sue gambe non erano più abbastanza elastiche per tutti quei passi belli e veloci che cercava di eseguire. Ma ha comunque completato abilmente due giri. Quando lui, allargando rapidamente le gambe, le unì di nuovo e, sebbene un po' pesantemente, cadde su un ginocchio, e lei, sorridendo e aggiustandosi la gonna, che aveva preso, gli girò dolcemente intorno, tutti applaudirono forte. Alzandosi con un certo sforzo, afferrò vagamente e dolcemente la figlia per le orecchie e, baciandola sulla fronte, la portò da me, pensando che stessi ballando con lei. Ho detto che non sono il suo ragazzo.

"Beh, non importa, ora vai a fare una passeggiata con lei", disse, sorridendo affettuosamente e infilando la spada nella cintura.

Proprio come accade che dopo che una goccia è fuoriuscita da una bottiglia, il suo contenuto si riversa in grandi corsi d'acqua, così nella mia anima l'amore per Varenka ha liberato tutta la capacità dell'amore nascosta nella mia anima. In quel momento abbracciai il mondo intero con il mio amore. Adoravo la padrona di casa della feronniere, con il suo busto elisabettiano, e suo marito, e i suoi ospiti, e i suoi lacchè, e perfino l'ingegnere Anisimov, che mi teneva il broncio. In quel momento provavo una specie di sentimento di entusiasmo tenero nei confronti di suo padre, con i suoi stivali da casa e un sorriso gentile simile al suo.

Finita la mazurka, i padroni di casa chiesero ospiti per la cena, ma il colonnello B. rifiutò, dicendo che l'indomani avrebbe dovuto alzarsi presto, e salutò i padroni di casa. Avevo paura che portassero via anche lei, ma lei è rimasta con la madre.

Dopo cena, ho ballato con lei la quadriglia promessa e, nonostante sembrassi infinitamente felice, la mia felicità è cresciuta e cresciuta. Non abbiamo detto nulla sull'amore. Non ho nemmeno chiesto a lei o a me stesso se mi amava. Mi bastava amarla. E avevo paura solo di una cosa, che qualcosa potesse rovinare la mia felicità.

Quando sono arrivato a casa, mi sono spogliato e ho pensato al sonno, ho visto che questo era completamente impossibile. Avevo in mano una piuma del suo ventaglio e tutto il suo guanto, che lei mi diede quando se ne andò, quando salì in carrozza e io andai a prendere sua madre e poi lei. Ho guardato queste cose e, senza chiudere gli occhi, l'ho vista davanti a me in quel momento in cui, scegliendo tra due gentiluomini, ha intuito le mie qualità, e ho sentito la sua voce dolce quando diceva: “Orgoglio? SÌ?" - e mi porge la mano con gioia, oppure quando a cena sorseggia un bicchiere di champagne e mi guarda di sotto le sopracciglia con occhi carezzevoli. Ma soprattutto la vedo in coppia con suo padre, quando gli gira attorno con scioltezza e guarda gli spettatori ammirati con orgoglio e gioia, sia per se stessa che per lui. E involontariamente unisco lui e lei in un sentimento tenero e commovente.

A quel tempo vivevamo soli con il nostro defunto fratello. A mio fratello il mondo non piaceva affatto e non andava ai balli, ma ora si stava preparando per l'esame da candidato e conduceva la vita più corretta. Ha dormito. Guardavo la sua testa sepolta nel cuscino e semicoperta dalla coperta di flanella, e provavo una compassione amorevole per lui, una pena per il fatto che non conoscesse e non condividesse la felicità che stavo provando. Il nostro servo Petrusha mi è venuto incontro con una candela e voleva aiutarmi a spogliarmi, ma l'ho lasciato andare. La vista del suo viso assonnato con i capelli arruffati mi sembrò commovente. Cercando di non fare rumore, entrai in punta di piedi nella mia stanza e mi sedetti sul letto. No, ero troppo felice, non riuscivo a dormire. Inoltre, nelle stanze riscaldate, avevo caldo e, senza togliermi l'uniforme, uscivo lentamente nel corridoio, mi mettevo il cappotto, aprivo la porta esterna e uscivo in strada.

Ho lasciato la palla alle cinque, quando sono tornato a casa, mi sono seduto a casa, sono passate altre due ore, quindi quando sono uscito era già chiaro. Era il tempo più da settimana dei pancake, c'era nebbia, la neve satura d'acqua si scioglieva sulle strade e gocciolava da tutti i tetti. B. viveva allora all'estremità della città, vicino a un grande campo, a un'estremità del quale si svolgevano i festeggiamenti e all'altra un istituto femminile. Ho attraversato il nostro vicolo deserto e sono uscito su una grande strada, dove hanno cominciato a incontrarsi pedoni e trasportatori con legna da ardere su slitte che raggiungevano il marciapiede con i corridori. E i cavalli, con le loro teste bagnate che dondolavano uniformemente sotto gli archi lucidi, e i tassisti coperti di stuoie, che sguazzavano con enormi stivali accanto ai carri, e le case della strada, che sembravano altissime nella nebbia, tutto era particolarmente dolce e significativo per me.

Quando uscii nel campo dov'era la loro casa, vidi alla fine di esso, in direzione del viale, qualcosa di grande, nero, e sentii i suoni di un flauto e di un tamburo provenire da lì. Cantavo continuamente nella mia anima e ogni tanto sentivo il motivo di una mazurca. Ma era un'altra musica dura e cattiva.

"Cos'è?" – pensai e camminai lungo la strada scivolosa in mezzo al campo in direzione dei suoni. Dopo aver fatto un centinaio di passi, a causa della nebbia, ho cominciato a distinguere molti neri. Ovviamente soldati. "Esatto, allenamento", ho pensato, e insieme al fabbro con un cappotto di pelle di pecora unto e un grembiule, che portava qualcosa e camminava davanti a me, mi sono avvicinato. I soldati in uniforme nera stavano in due file uno di fronte all'altro, tenendo le armi ai piedi e non si muovevano. Dietro di loro c'erano un batterista e un suonatore di flauto, che ripetevano costantemente la stessa melodia sgradevole e stridula.

-Cosa stanno facendo? - ho chiesto al fabbro che si è fermato accanto a me.

"Il tartaro è perseguitato per essere fuggito", disse con rabbia il fabbro, guardando l'estremità delle file.

Ho cominciato a guardare nella stessa direzione e ho visto qualcosa di terribile in mezzo alle file, avvicinarsi a me. Si avvicinava a me un uomo a torso nudo, legato ai fucili di due soldati che lo guidavano. Accanto a lui camminava un militare alto con soprabito e berretto, la cui figura mi sembrava familiare. Contraendosi con tutto il corpo, schizzando i piedi sulla neve sciolta, il punito, sotto i colpi che gli piovevano addosso da entrambi i lati, si mosse verso di me, poi ribaltandosi all'indietro - e poi i sottufficiali, conducendolo per le pistole, lo spinse in avanti, poi cadde in avanti - e poi i sottufficiali, trattenendolo dalla caduta, lo tirarono indietro. E tenendo il passo con lui, l'alto militare camminava con andatura ferma e tremante. Era suo padre, con la faccia rubiconda, i baffi bianchi e le basette.

Ad ogni colpo, la persona punita, come sorpresa, girava il viso rugoso di sofferenza nella direzione da cui cadeva il colpo e, scoprendo i denti bianchi, ripeteva alcune delle stesse parole. Solo quando era molto vicino ho sentito queste parole. Non parlava, ma singhiozzava: “Fratelli, abbiate pietà. Fratelli, abbiate pietà." Ma i fratelli non furono misericordiosi, e quando il corteo fu completamente alla mia altezza, vidi come il soldato in piedi di fronte a me si fece avanti con decisione e, fischiando, agitando il bastone, diede una forte pacca sulla schiena del tartaro. Il tartaro scattò in avanti, ma i sottufficiali lo trattennero, e lo stesso colpo cadde su di lui dall'altra parte, e ancora da questo, e ancora da quello. Il colonnello gli si avvicinò e, guardando prima i suoi piedi e poi il punito, inspirò l'aria gonfiando le guance e la rilasciò lentamente attraverso il labbro sporgente. Quando il corteo passò davanti al luogo in cui mi trovavo, intravidi tra le file la schiena dell'uomo che veniva punito. Era qualcosa di così eterogeneo, umido, rosso, innaturale che non credevo che fosse un corpo umano.

"Oh mio Dio", disse il fabbro accanto a me.

Il corteo cominciò ad allontanarsi, i colpi cadevano ancora da entrambi i lati sull'uomo che inciampava e si contorceva, e i tamburi battevano ancora e il flauto fischiava, e l'alta e maestosa figura del colonnello accanto al punito si muoveva ancora con passo fermo . All'improvviso il colonnello si fermò e si avvicinò rapidamente a uno dei soldati.

"Ti ungerò", ho sentito la sua voce arrabbiata. -Lo imbratterai? Vuole?

E ho visto come lui, con la sua mano forte in un guanto di pelle scamosciata, ha colpito in faccia un soldato spaventato, basso e debole perché non ha abbassato abbastanza forte il suo bastone sulla schiena rossa del tartaro.

– Servite degli spitzruten freschi! - gridò, guardandosi intorno e mi vide. Fingendo di non conoscermi, si voltò rapidamente, accigliandosi minacciosamente e ferocemente. Mi vergognavo così tanto che, non sapendo dove guardare, come se fossi stato colto in flagrante nell'atto più vergognoso, abbassai gli occhi e mi affrettai a tornare a casa. Per tutto il percorso nelle mie orecchie ho sentito il battito dei tamburi e il fischio di un flauto, o le parole: "Fratelli, abbi pietà", oppure ho sentito la voce arrabbiata e sicura di sé del colonnello che gridava: "Hai intenzione di diffamare? Vuole? Intanto nel mio cuore c'era una malinconia quasi fisica, quasi fino alla nausea, tanto che mi fermai più volte, e mi sembrava che stavo per vomitare con tutto l'orrore che mi entrava da quella vista. Non ricordo come tornai a casa e andai a letto. Ma non appena cominciò ad addormentarsi, sentì e vide di nuovo tutto e balzò in piedi.

"Evidentemente sa qualcosa che io non so", ho pensato al colonnello. "Se sapessi quello che sa, capirei quello che ho visto e non mi tormenterebbe." Ma non importa quanto pensassi, non riuscivo a capire cosa sapesse il colonnello, e mi sono addormentato solo la sera, e poi dopo sono andato da un amico e mi sono ubriacato completamente con lui.

Ebbene, pensi che io abbia poi deciso che quello che vedevo era una brutta cosa? Affatto. "Se questo è stato fatto con tanta sicurezza ed è stato riconosciuto da tutti come necessario, allora ne consegue che sapevano qualcosa che io non sapevo", ho pensato e ho cercato di scoprirlo. Ma non importa quanto ci provassi, non riuscivo a scoprirlo. E senza scoprirlo, non poteva entrare nel servizio militare, come aveva voluto prima, e non solo non ha prestato servizio militare, ma non ha prestato servizio da nessuna parte e, come vedi, non serviva a niente.

"Bene, sappiamo quanto sei bravo", ha detto uno di noi. - Dimmi meglio: non importa quante persone sarebbero inutili se tu non fossi lì.

"Bene, questa è assolutamente una sciocchezza", ha detto Ivan Vasilyevich con sincero fastidio.

- Beh, che mi dici dell'amore? - noi abbiamo chiesto.

- Amore? Da quel giorno l'amore cominciò a scemare. Quando lei, come spesso le accadeva, con un sorriso sulle labbra, pensava, mi ricordavo subito del colonnello in piazza, e mi sentivo in qualche modo imbarazzante e antipatico, e cominciavo a vederla meno spesso. E l'amore è semplicemente svanito. Quindi questo è ciò che accade e ciò che cambia e orienta tutta la vita di una persona. E tu dici...” concluse.

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Appunti
1. Altro (francese).
2. Alphonse Carr (francese).
3. Caro (francese).
4. Come Nicola I (francese).

Dopo la palla. Tolstoj L.N.

Lev Nikolaevich Tolstoy è un classico della letteratura russa riconosciuto in tutto il mondo. "Il nostro tutto" in prosa letteraria: scrittore, pensatore, filosofo, fondatore del movimento religioso e morale "Tolstoismo", che raccolse molti seguaci in Russia e all'estero. Durante la sua lunga vita, Leone Tolstoj non scrisse molto per gli standard odierni: diversi romanzi (anche se piuttosto voluminosi), diverse novelle, molti racconti e saggi. Il tutto racchiuso nei 90 volumi delle “Opere Complete”. Tra le altre cose, è stata scritta la storia "After the Ball", di cui parleremo ulteriormente.

Riepilogo: Tolstoj, “Dopo il ballo”. introduzione

La storia inizia con come è nata una disputa in uno dei salotti, il cui oggetto era la domanda: può una persona distinguere il bene dal male senza essere legata a un certo ambiente? È stata espressa l'opinione che è l'ambiente a determinare. Uno degli ospiti, Ivan Vasilyevich, un uomo anziano rispettato da tutti, ha espresso l'opinione che tutto è deciso per caso e si è offerto di dimostrarlo utilizzando un esempio tratto da un suo episodio. vita.

Riassunto: Tolstoj, “Dopo il ballo”. Al ballo

Gli eventi descritti hanno avuto luogo negli anni Quaranta del XIX secolo. A quel tempo, il narratore era giovane e innamorato della figlia del colonnello Varenka, una vera bellezza che, nonostante l'ammirazione di tutti, rimaneva una ragazza dolce e amichevole, capace di risvegliare i sentimenti più luminosi.

Il giovane era bello, ricco, innamorato e felice. Ha ballato una mazurka con la sua amata, e i sentimenti lo hanno sopraffatto così tanto che era pronto ad abbracciare il mondo intero. Nel mezzo della palla apparve il padre di Varenka: alto vecchio uomo, con un portamento militare e lo stesso dolce sorriso sulle labbra di sua figlia. Su richiesta della padrona di casa, padre e figlia hanno eseguito un ballo da solista. Hanno ballato, e l'onda che ha travolto il giovane amante in relazione a sua figlia copre anche il padre, e ora il giovane li unisce già per sé in un unico insieme e ama entrambi. Trovò particolarmente toccanti gli stivali antiquati del colonnello, con la punta quadrata e senza tacco. Il giovane capisce che per garantire che sua figlia esca al giusto livello, il vecchio guerriero è costretto a risparmiare su se stesso.

Riassunto: Tolstoj, “Dopo il ballo”. Attraverso il guanto di sfida

Dopo che il ballo finì, il giovane tornò a casa sua, ma non riuscì a dormire. Le sue gambe lo portarono da sole fino al limite del campo, dove c'era la casa di Varenka. Mentre si avvicina, il giovane sente una musica acuta e penetrante e vede una fila di soldati attraverso la quale stanno conducendo un uomo seminudo legato alle pistole di due ufficiali. Gli spiegano che questo tartaro viene spinto attraverso il guanto di sfida come punizione per essere fuggito. Lo sfortunato fu condotto tra i soldati e ciascuno lo colpì sulla schiena nuda con un bastone. Ripeté: "Fratelli, abbi pietà", cadde, ma lo sollevarono e invariabilmente lo portarono oltre. Accanto al destinatario della punizione camminava un alto capo militare, nel quale il narratore riconobbe il padre della sua amata, che aveva ballato in modo così audace al ballo poche ore prima. Il vecchio si assicurò che tutti i soldati rispettassero la forza del colpo, e quando uno di loro non colpiva abbastanza forte, colpì il poveretto in faccia con i guanti. Il giovane non poté più sopportare quella vista e tornò a casa, portando nell'anima una terribile, pesante malinconia.

Riassunto: Tolstoj, “Dopo il ballo”. Conclusione

Questo incidente ha avuto un impatto così forte sugli impressionabili giovanotto che ha abbandonato i suoi piani per entrare nel servizio militare. La difficile scena del "percorso" ha oscurato le impressioni della palla. Il giovane non poteva separare l'immagine di un crudele capo militare dall'immagine di un gentile padre di famiglia, sebbene cercasse in ogni modo di giustificarlo ai propri occhi. Ben presto, il disgusto per il padre si trasformò in un raffreddamento nei confronti della figlia, e alla fine l'amore svanì.

Questo è il riassunto di “After the Ball” di Lev Nikolaevich Tolstoj. La storia è davvero breve, ma le scene in essa descritte appaiono letteralmente davanti ai tuoi occhi mentre la leggi. Pertanto, se vedi il titolo “Tolstoj. "Dopo la palla". Sommario”, non limitatevi a leggerlo. Prendi le opere raccolte e leggi la storia creata dall'autore.

L'azione della storia di Leo Tolstoy "After the Ball" si svolge in uno dei salotti, dove tra i presenti sorge una disputa sul fatto se una persona possa capire "cosa è bene e cosa è male" e se l'ambiente che lo circonda influenza questo scelta. Uno dei presenti, un uomo abbastanza rispettato nella società di nome Ivan Vasilyevich, esprime il suo punto di vista, secondo cui la scelta è determinata esclusivamente dal caso e non dalla situazione circostante. Per sostenere la sua teoria, Ivan Vasilyevich ha raccontato la seguente storia.

È successo molto tempo fa, quando Ivan Vasilyevich era ancora un giovane. Accadde così che si innamorò della figlia del colonnello. Il suo nome era Varenka. Varenka ha affascinato coloro che la circondavano con la sua abbagliante bellezza e grazia. C'era sempre un dolce sorriso sul suo viso che sottolineava tutti i vantaggi della ragazza. E in uno dei balli Ivan Vasilyevich ha ballato con la sua amata tutta la sera. Era pronto ad abbracciare il mondo intero, le sue emozioni lo sopraffacevano così tanto. Poco dopo, al ballo, appare il padre di Varenka. Era un militare con un portamento militare e lo stesso sorriso dolce delle sue figlie. Padre e figlia hanno eseguito una danza congiunta. Ivan Vasilyevich li guardò e i sentimenti d'amore lo sopraffecero. Sembravano così armoniosi che cominciò ad amare anche il padre di Varenka. Ora erano un tutt'uno per Ivan Vasilyevich. Ivan Vasilyevich ha anche notato che il padre di Varenka era molto premuroso. Ha risparmiato su se stesso per dare il meglio a sua figlia. Ivan Vasilyevich è giunto a questa conclusione guardando gli abiti antiquati del padre di Varenka.

Dopo il ballo, Ivan Vasilyevich è andato a casa sua. Gli vennero in mente le immagini dell'ultima palla. Incapace di dormire, Ivan Vasilyevich andò a fare una passeggiata. Non aveva un percorso specifico, quindi camminava ovunque andassero i suoi piedi. Accadde così che Ivan Vasilyevich andò nella casa dove viveva Varenka. Così ha sentito musica alta, simile a una marcia militare e vide diverse dozzine di soldati. Due ufficiali hanno scortato un uomo oltre i soldati. Era un soldato in fuga. Mentre veniva condotto attraverso la fila, lo picchiarono con dei bastoni. Il padre di Varenka comandava i soldati. Ha gridato ai soldati perché non risparmiassero il fuggitivo e lo picchiassero a dovere. Il padre di Varenka, vedendo Ivan Vasilyevich, fece finta di non conoscerlo. Dopo quello che vide, con un retrogusto amaro nell'anima, Ivan Vasilyevich tornò a casa.

Questo incidente ha cambiato la vita di Ivan Vasilyevich. Ha deciso di rifiutare il servizio militare. E più tardi, il disgusto per il padre di Varenka si trasformò in disgusto per se stessa, perché erano inseparabili per il narratore. Presto tutti i sentimenti d'amore semplicemente evaporarono.

A proposito della storia. Quest'opera mostra la vita e la morale della nobile società di quel tempo.

Qual è stato l'inizio della storia di Ivan Vasilyevich

La ragazza era bella e snella. Alto, maestoso. C'era un senso di razza in lei. Non poteva fare a meno di notarla. Tutte le donne e gli uomini l'ammiravano. Fluttuava per il corridoio con un vestito rosa e bianco. Gli occhi castani guardavano con tenerezza. Quando sorrideva, sulle sue guance rosee apparivano delle fossette.

Era amore, ma non fisico. Non sognava di possederla come donna. Varenka era irraggiungibile, come una dea. In segno di simpatia, la ragazza gli regalò una piuma di un ventaglio, con cui si sventolò per tutta la sera.

Figlia e padre ballano

Il ballo successivo Varenka ballò con suo padre. Questo era un uomo anziano. Colonnello. Bello, maestoso. Il volto del militare era adornato da splendidi baffi. La coppia fece il giro della sala, attirando l'attenzione di tutti. Ivan attirò l'attenzione sugli stivali del colonnello: vecchi, consumati fino ai buchi. Si rese conto che il padre aveva speso tutti i suoi soldi per la sua unica figlia, dimenticandosi di se stesso. Ivan fluttuava tra le nuvole. Lui era felice. Tutti i pensieri riguardavano la mia amata. Tornando a casa, il ragazzo non riuscì a dormire per molto tempo, ripensando nella sua testa gli eventi del giorno passato.

Il massacro di un soldato o il vero volto del padre di Varenka

L'insonnia ha completamente esaurito Ivan. Decise di fare una passeggiata per la città di notte. Le gambe stesse conducevano alla casa di Varenka. Nel cortile della casa suonava la musica. I suoni del flauto si intrecciano con il tamburo. Una melodia forte e sgradevole che irritava le orecchie. Il ragazzo vede i soldati che guidano un tartaro attraverso la linea, picchiandolo con dei bastoni. Il corteo era comandato da un colonnello, il padre di Varenka. Era terribile nella rabbia. Il volto è distorto dall'odio. Notando Ivan, il colonnello fece finta di non conoscerlo e si voltò.

Epilogo

Ivan non poteva allontanarsi da ciò che vedeva. La scena del pestaggio era davanti ai miei occhi. Non capiva perché tutti tacessero. È davvero giusto torturare una persona fino alla morte? Ivan non riuscì mai a trovare una scusa per la crudeltà del colonnello. Ora il ragazzo sapeva chiaramente una cosa: non avrebbe messo piede nel servizio militare. L'amore per Varenka iniziò a scemare insieme a questo episodio. È così che la vita di una persona si è capovolta da un giorno all'altro, cambiando i piani e mandandola su una strada diversa.