Përbërja e letrave un'opera.

Irrigazione e aprovvigionamento idrico Trama (dal francese sujet) -

la catena degli eventi rappresentati in un'opera letteraria, cioè la vita dei personaggi nei suoi cambiamenti spazio-temporali, në situazioni e circostanze të njëpasnjëshme. Gli eventi ricreati dagli scrittori costituiscono (insieme ai personaggi) la bazë mondo oggettivo

opera e quindi “anello” integrale della sua forma. La trama è il principio organizzativo della maggior parte delle opere dramamatiche ed epice (rrëfim).

Può anche essere significativo nel genere lirico della letteratura. Elementi della trama: I principali includono esposizione, trama, sviluppo dell'azione, colpi di scena, climax, epilogo. . Facoltativo: prologo, epilog, sfond, finale.

Chiameremo trama il sistema di eventi e azioni contenuto nell'opera, la sua catena di eventi, e proprio nella sequenza in cui ci viene data nell'opera. L'ultima osservazione è importante, poiché molto spesso gli eventi non vengono raccontati in ordine cronologico e il lettore può scoprire cosa è successo prima e dopo.

Se prendiamo solo gli episodi principali e chiave della trama, assolutamente necessari per la sua comprensione, e li sistemiamo in ordine cronologico, otterremo komplotto - - lo sviluppo dell'azione è lento e non tende all'epilogo, gli eventi della trama non contengono alcun interesse particolare, gli elementi della trama non sono espressi chiaramente o sono del tutto assenti (il conflitto è incarnato e non si mulve 'aiuto della trama, ma con l'aiuto di altri mezzi compositivi), l'epilogo è completamente assente, oppure è puramente formale, nella composizione complessiva dell'opera ci sono molti elementi extra-trama (vedi sotto), che spesso sposos qendër e gravitës dell'attenzione del lettore su se stesso.

Vediamo questo tipo di trama, ad esempio, në "Shpirtrat e vdekur" të Gogolit, "Burrat" dhe altre opere di Cechov, etj.

C'è un modo abbastanza semplice per verificare con che tipo di trama hai a che fare: le opere con una trama adinamica possono essere rilette da qualsiasi luogo, mentre le opere con una trama dinamica sono caratterizzate dalla lettura e rilettura mirë.

Le trame dinamiche, di regola, sono costruite su conflitti locali, mentre le trame adinamiche si basano su conflitti sostanziali. Questo modello non ha il carattere di una stretta dipendenza al 100%, ma nella maggior parte dei casi esiste comunque questa relazione tra il tipo di conflitto e il tipo di trama.

Trama concentrica: un evento (una situazione di evento) viene alla ribalta. Caratteristico di piccole forme epice, generi drammatici, letteratura dell'antichità e classicismo.(“Telegrama” nga K. Paustovsky, “Note di un cacciatore” di I. Turgenev) Trama della cronaca: gli eventi non hanno relazioni di causa-effetto e sono correlati tra loro solo nel tempo (“Don Chisciotte” di Cervantes, “ Odissea” di Omero, Don Giovanni” di Bajron). Trama e kompozim. Il concetto di composizione è più ampio e universale del concetto di trama. sekuenca.

Una tecnica più complessa è quella in cui apprendiamo un evento accaduto prima degli altri alla fine del lavoro: questa tecnica è chiamata default. Questa tecnica è molto efficace, poiché permette di tenere il lettore all'oscuro e con il fiato sospeso fino alla fine, e alla fine sorprenderlo con la sorpresa del colpo di scena., Grazie a queste proprietà, la tecnica del silenzio è quasi semper utilizzata nelle opere del genere poliziesco, anche se, ovviamente, jo solo në thelb.

Un altro metodo per violare la cronologia o la sequenza della trama è il cosiddetto retrospezione quando, man mano che la trama si sviluppa, l'autore fa divagazioni nel passato, di regola, fino al tempo precedente la trama e all'inizio di questo lavoro.

Infine, la sequenza della trama può essere interrotta në modo tale che eventi in momenti diversi vengano mescolati; la narrazione ritorna costantemente dal momento dell'azione a vari strati temporali precedenti, per poi rivolgersi nuovamente al presente per tornare immediatamente al passato.

Questa composizione della trama è spesso motivata dai ricordi dei personaggi. È chiamato questa è una rappresentazione letteraria del mondo esterno (paesaggio, ritratto, mondo delle cose, etj.) o uno stile di vita stabile, cioè quegli eventi e azioni che si verificano regolarmente, giorno dopo giorno e, correlati, anche trama.

Le descrizioni sono il tipo più comune di elementi extra-trama; sono presenti në quasi tutte le opere epice. - Digression dell'autore si tratta di dichiarazioni più o meno dettagliate dell'autore di carattere filosofico, lirico, autobiografico, etj. karatere; Inoltre, queste affermazioni non caratterizzano i singoli personaggi o le relazioni tra loro. Le digressioni dell'autore sono un elemento facoltativo nella composizione di un'opera, ma quando compaiono lì ("Eugene Onegin" nga Pushkin, "Shpirtrat e vdekur" nga Gogol, "Il maestro e Margherita" di Bulgakov, etj.), di solito suonano il ruolo più importante e a cui sono soggetti

analisi obbligatoria . finale,

episodi inserisci -

si tratta di Frammenti di azione relativamente kompleti në cui agiscono altri personaggi, l'azione viene trasferita in un altro tempo e luogo, etj. Një volte gli episodi inseriti iniziano a svolgere un ruolo ancora maggiore nell'opera rispetto alla trama principale: ad esempio, në "Shpirtrat e vdekur" të Gogolit. Në alcuni casi, la rappresentazione psicologica può anche essere considerata un elemento extra-trama stato mentale

Il caso più semplice: i punti di riferimento della composizione coincidono con gli elementi della trama, principalmente con il climax e l'epilogo.

Lo incontriamo quando la trama dinamica non è solo la base della composizione dell'opera, ma ne esaurisce thessenzialmente l'originalità.

La composizione in questo caso non contiene praticamente elementi extra-trama e utilizza le tecniche compositive in misura minima. Un eccellente esempio di tale costruzione è una storia di aneddoti, come la storia di Cechov “La morte di un ufficiale” diskuton sopra. Nel caso in cui la trama traccia diverse svolte del destino esterno dell'eroe con la staticità relativa o assoluta del suo personaggio, è utile cercare punti di riferimento nei cosiddetti colpi di scena - svolte brusche nel'ero destino di.

Era proprio questa costruzione di punti di riferimento che era caratteristica, ad esempio, della tragedia antica, priva di psicologismo, e fu successivamente e viene utilizzata nella letteratura d'avventura.

Quasi semper uno dei punti di appoggio cade sul finale dell'opera (ma non necessariamente sull'epilogo, che potrebbe non coincidere con il finale!).

Në quelli piccoli, soprattutto opere liriche Possiamo distinguere due tipi di composizione: chiamiamoli convenzionalmente semplici e complessi.

Nel primo caso la funzione compositiva si riduce soltanto a unire le parti dell'opera in un unico insieme, e questo accostamento è semper realizzato nel modo più semplice e naturale.

Nell'area della trama, questa sarà una sequenza cronologica diretta di eventi, nell'area della narrazione - un unico tipo narrativo in tutta l'opera, nell'area dei dettagli sostanziali - un semplice elenco di essi di essi senza evidente supporto, simbolici, etj. Con una composizione complessa, un significato artistico speciale è incarnato nella costruzione stessa dell'opera, nell'ordine di combinazione delle sue parti ed elementi. Ad esempio, il costante cambio di narratori e la violazione della sequenza cronologica in "L'eroe del nostro tempo" nga Lermontov focalizzano l'attenzione sull'essenza morale e filosofica del personaggio di Pecorin e ci permettono di "avvicinsoci" gradualishtmente il personaggio.

Semplice tipi complessi le composizioni a volte sono difficili da identificare in una particolare opera d'arte, poiché le differenze tra loro risultano, in una certa misura, puramente sasiore: si può parlare della maggiore o minore complessità della partiacoliaree.

Esistono, ovviamente, tipi puri: ad esempio, la composizione, ad esempio, delle favole di Krylov o della storia di Gogol "Il passeggino" è semplice sotto tutti gli aspetti, ma "I fratelli Karamazov" di Dostoevskij oLail " kallam" di Cechov è complessa. con tutto il rispetto.
Kompozicioni është organizimi i brendshëm i testit.

La kompozicionin riguarda il modo in cui sono disposti gli elementi del testo, riflettendo le fasi diverse di sviluppo dell'azione.

La composizione dipende dal contenuto dell'opera e dagli obiettivi dell'autore. Fasi di sviluppo dell'azione (elementi della kompozicioni):

Elementet e përbërjes– pushkë le fasi di sviluppo del conflitto nel lavoro:

Prologo testo introduttivo che apre l'opera, precedendo la storia principale. Di norma, aktuale correlato all'azione successiva. Spesso è la “porta” di un'opera, aiuta cioè a penetrare il significato della narrative successiva. Esposizione– lo sfondo degli eventi sottesi all’opera d’arte.

Di norma, l'esposizione fornisce le caratteristiche dei personaggi principali, la loro disposizione prima dell'inizio dell'azione, prima della trama. L'esposizione spiega al lettore perché l'eroe si comporta in questo modo.

L'esposizione può essere diretta o ritardata. Esposizione diretta

Si trova proprio all'inizio dell'opera: un esempio è il romanzo “I tre moschettieri” di Dumas, che inizia con la storia della famiglia D'Artagnan e le caratteristiche del giovane guascone.(dal latino culmen - picco) - il punto di tensione più alto nello sviluppo dell'azione.

Questo è il punto più alto del conflitto, quando la contraddizione raggiunge il suo limite massimo e si esprime in forma particolarmente acuta. Il kulmin në "I tre moschettieri" è la scena della morte di Constance Bonacieux, në "Eugene Onegin" - la scena della spiegazione di Onegin e Tatiana, nella prima storia di "Harry Potter" - la scena della lotta per Voldemort.

Più conflitti ci sono in un'opera, più difficile è ridurre tutte le azioni a un solo climax, quindi potrebbero esserci diversi climax.Il climax è la manifestazione più acuta del conflitto e allo stesso tempo prepara l'epilogo dell'azione, e qundi a volte può precederla. In tali opere può essere difficile separe il climax dall'epilogo.

Epilogu- l'esito del conflitto.

Questo è il momento finale nella creazione di un conflitto artistico.

L'epilogo è semper direttamente correlato all'azione e, per così dire, pone il punto semantico finale nella narrative.

L'epilogo può risolvere il conflitto: ad esempio, ne “I tre moschettieri” dhe l'esecuzione di Milady.– Përfundimi i fundit në Harry Potter është fundi i vittoria në Voldemort.
Tuttavia, l'epilogo potrebbe non eliminare la contraddizione; ad esempio, në "Eugene Onegin" e "Mjerë nga zgjuarsia" gli eroi rimangono in situazioni difficili. l'inizio e la fine dell'opera si riecheggiano, spesso del tutto coincidenti.
Në “Eugene Onegin”: Onegin rifiuta Tatiana, e alla fine del romanzo, Tatiana rifiuta Onegin. Specchio-
Una combinazione di tecniche di ripetizione e contrasto, a seguito della quale le immagini iniziali e finali vengono ripetute esattamente al contrario. Una delle prime skena e “Anna Karenina” nga L. Tolstoj raffigura la morte di un uomo sotto le ruote di un treno.

Questo è esattamente il modo in cui il personaggio principale del romanzo prende la propria vita.

Una storia nella storia - La storia principale è raccontata da uno dei personaggi dell'opera.
Në “Eugene Onegin”: Onegin rifiuta Tatiana, e alla fine del romanzo, Tatiana rifiuta Onegin. La storia di M. Gorky "Plaka Izergil" është një skemë e dytë.
Tuttavia, l'epilogo potrebbe non eliminare la contraddizione; ad esempio, në "Eugene Onegin" e "Mjerë nga zgjuarsia" gli eroi rimangono in situazioni difficili. Classificazione di A. BESIN (secondo la monografia “Principi e tecniche di analisi di un'opera letteraria”):
Lineare gli eventi nell'opera sono rappresentati in ordine cronologico.
le immagini e le azioni iniziali e finali si ripetono esattamente al contrario, opponendosi l'una all'altra. l'inizio e la fine dell'opera si riecheggiano a vicenda e hanno una serie di imagini, motivi ed eventi simili.
Retrospezione - Durante la narrazione, l'autore fa "divagazioni nel passato".

Il problema filosofico centrale che Pecorin deve affrontare e che occupa la sua coscienza è il problema del fatalismo, della predestinazione: il suo destino nella vita e il destino di una persona in generale sono predeterminati o jo, una personae lièa de èaial libera scelta? La struttura del romanzo presuppone il contatto tra l'eroe internamente libero e il mondo delle persone non libere.

Quindi, nel mondo reale, Pechorin domina le circostanze, adattandole ai suoi obiettivi o creandole per soddisfare i suoi desideri.

Di conseguenza, si sente libero.

Ma poiché, come risultato dei suoi sforzi, i personaggi o muoiono o vanno in rovina, e Pecorin non aveva intenzione di causare loro deliberatamente del male, ma solo di farli innamorare di se stesso o di ridere delle loro debolezze sogg, all altre circostanze che non sono sotto il controllo dell'eroe e sulle quali non ha alcun potere.

Da ciò, Pechorin përfundon che forse ci sono forze più potenti di quelle reali di tutti i giorni, da cui dipendono sia il suo destino che quello degli altri personaggi.

Nel romanzo, tuttavia, la cronologia viene distrutta e le storie sono disposte diversamente: "Bela", "Maksim Maksimych", "Prefazione al diario di Pechorin", "Taman", "Principessa Mary", "Fatalist".

Kompozicioni i romanzos, vjen për t'u imagjinuar, është një shoqëri e një speciale artistike të kombinuar.

Dopo aver letto questa confessione, il lettore ha il diritto di presumere che l'interesse dell'autore sia focalizzato sull'eroe, che ha una mente matura, sulla sua anima profonda e sottile, e non sugli eventi e le sonocadute che .

Da un lato, eventi e incidenti sono, in una certa misura, “opere” dell'anima di Pechorin, che li crea (la storia di Bela e della Principessa Mary). D'altra parte, esistendo indipendentemente da Pechorin, sono attratti nella misura in cui evocano in lui una risposta e aiutano a comprendere la sua anima (la storia con Vulich). La trama si inserisce nella composizione complessiva delle opere, occupando l'uno o l'altro posto più o meno importante in essa. Trama e kompozim. A seconda del rapporto tra trama e trama in una particolare opera, si parla diversi tipi e tecniche.

kompozimi della trama Il concetto di composizione è più ampio e universale del concetto di trama.. Il caso più semplice è quando gli eventi sono disposti linearmente in sequenza cronologica diretta senza alcuna modifica. Përbërja Questa dhe anche chiamata

sequenza della trama

Va notato che l'intervallo di tempo nelle opere può essere piuttosto ampio e il ritmo della narrative può essere irregolare. Ci sono differenze tra una presentazione concisa dell'autore che accelera la corsa tempo ed episodi "drammatizzati", kompozitiv Il cui tempo va di pari passo con il tempo della trama. La sequenza degli eventi nel lavoro potrebbe essere interrotta.

Një mezzo i rëndësishëm la kompozim della trama diventa quando, man mano che la trama si sviluppa, l'autore fa divagazioni nel passato, di regola, fino al tempo precedente la trama e all'inizio di questo lavoro.

Questo tipo di composizione della trama "retrospettiva" (ritorno a quanto accaduto prima) presupone la presenza nelle opere di retroscena dettagliati dei personaggi, riportati in episodi di trama indipendenti. Për scoprire più pienamente le connessioni të njëpasnjëshme të epokës së gjeneratës, për rivelare modi komplessi e vështirësish në formare personaggi umani, gli scrittori ricorrono spesso a una sorta di "montaggio" del passato (një volte molto e largët) e personave të pranishëm: 'azione viene periodicamente trasferita da un momento all'altro.(Così, në "Etërit dhe Bijtë" di I.S. Turgenev, nel corso della trama, i lettori si trovano di fronte a due retrospettive significative: la preistoria della vita di Pavel Petrovich e Nikolai Petrovich Kirsanov).

La sequenza della trama può essere interrotta në modo tale che gli eventi in momenti diversi vengano mescolati; la narrazione ritorna costantemente dal momento dell'azione a vari strati temporali precedenti, poi torna di nuovo al presente, etj. Questa composizione della trama (si chiama)

falas ) è spesso motivato da ricordi o storie dei personaggi. A volte la composizione libera diventa il principio principale e determinante della costruzione della trama;

in questo caso è consuetudine parlare della composizione libera stessa (“Gjuajtja” e A.S. Pushkinit). Le connessioni interne, emotivo-semantiche, cioè compositive, tra gli episodi della trama a volte risultano funzionalmente ancora più importanti della trama vera e propria, delle connessioni causali-temporali. La composizione di tali opere può essere definita attiva o, per usare il termine dei cineasti, "

sala riunioni- questa è un'immagine del mondo esterno (paesaggio, ritratto, mondo delle cose) o uno stile di vita stabile, cioè quegli eventi e azioni che si verificano regolarmente, giorno dopo giorno e, quindi, non sono legati al movimento de.

Le descrizioni sono il tipo più comune di elementi extra-trama; sono presenti në quasi tutte le opere epice. Le descrizioni sono il tipo più comune di elementi extra-trama; sono presenti në quasi tutte le opere epice.

– dichiarazioni più o meno dettagliate dell’autore, filosofiche, liriche, autobiografiche, etj. karatere.

Le divagazioni dell'autore sono un elemento facoltativo nella composizione di un'opera, ma quando compaiono lì ("Eugene Onegin" nga A.S. Pushkin, "Shpirtrat e vdekur" nga N.V. Gogol, etj.), di solito svolgono il ruoloùno i rëndësishëm Direttamente esprimere la posizione dello scrittore.

Episodi inseriti

- questi sono frammenti di azione relativamente kompleti në cui compaiono altri personaggi, l'azione viene trasferita in un altro tempo e luogo, etj.

Një volte gli episodi inseriti iniziano a svolgere un ruolo ancora maggiore nell'opera rispetto alla trama principale (ad esempio, "La storia del capitano Kopeikin" në "Shpirtrat e vdekur" nga N.V. Gogol). Në alcuni casi, le rappresentazioni psicologiche possono anche essere konsideroni elemente extra-trama se lo stato d'animo o le riflessioni dell'eroe non sono la conseguenza o la causa degli eventi della trama e sono esclusi dalla catena della trama, maggior parte dei monologhi interni di Pecorin në “A Eroe del nostro tempo”)." - A. Blok), ma può servire come tecnica per creare l'intera opera nel suo insieme. Questo è il contrasto tra le due parti della poesia di A. Pushkin “Il Villaggio” (1819), dove la prima raffigura immagini di natura meravigliosa, pacifica e felice, e la seconda, al contrario, raffigura episodi della vita di un impotente e contadino russo brutalmente oppresso.

ARCHITETTONICA - la relazione e la proporzionalità delle parti e degli elementi principali che compongono un'opera letteraria.

DIALOGO: una conversazione, conversazione, diskutime tra due o più personaggi in un'opera.

PREPARAZIONE - un elemento della trama, ovvero il momento del conflitto, l'inizio degli eventi rappresentati nell'opera.

INTERIOR è uno strumento compositivo che ricre l'ambiente della strof in cui si svolge l'azione.

INTRIGUE è il movimento dell'anima e le azioni di un personaggio volte alla ricerca del significato della vita, della verità, etj. - una sorta di “molla” che guida l'azione in un'opera dramamatica o epica e la rende divertente.

COLISIONE - uno scontro di punti di vista, aspirazioni, interessi opposti dei personaggi in un'opera d'arte.

COMPOSIZIONE – la costruzione di un'opera d'arte, un certo sistema nella disposizione delle sue parti. Variare mezzi kompozitivi (ritratti karateri , interno, paesaggio, dialogo, monologo, compreso interno) e techniche kompozitiv

(montaggio, simbolo, flusso di coscienza, rivelazione di sé del personaggio, rivelazione reciproca, rappresentazione del carattere dell'eroe in dinamica o statica).

Kompozicioni është përcaktues i talentit të dello scrittore, dal genere, dal contenuto dhe dallo scopo dell'opera.

KOMPONENTE - parte integrante di un'opera: analizzandola, ad esempio, si può parlare di componenti di contenuto e componenti di forma, a volte compenetranti.

CONFLITTO è uno scontro di opinioni, posizioni, personaggi in un'opera, che ne guida l'azione, come l'intrigo e il conflitto.

KLIMA è un elemento della trama: il momento di massima tensione nello sviluppo dell'azione dell'opera.

IL MONTAGGIO è una tecnica compositiva: përpiluar un'opera o la sua sezione in un unico insieme da singole parti, passaggi, citazioni.

Un esempiè il libro di Eug.

Popov "La bellezza della vita".

IL MOTIVO è una delle komponenti di un testo letterario, parte del tema dell'opera, che più spesso di altre acquisisce un significato simbolico.

Motivo della strada, motivo della casa, etj.

OPPOSIZIONE - una variante dell'antitesi: opposizione, opposizione di opinioni, comportamento dei personaggi a livello dei personaggi (Onegin - Lensky, Oblomov - Stolz) dhe a livello dei concetti ("ghirlanda - corona" nella poesia di "L'L'. morte del poeta"; "sembrava - si è scoperto" nel racconto di A. Cechov "La signora con il cane").

PAESAGGIO è uno strumento compositivo: la rappresentazione di imagini della natura in un'opera.

RITRATTO – 1. Compositivo significa: rappresentazione dell’aspetto di un personaggio – viza, vestiti, figura, comportamento, etj.;

2. Il ritratto letterario è uno dei generi di prosa.

TRAMA: un sistema, l'ordine di sviluppo degli eventi in un'opera.

I suoi elementi principali: prologo, esposizione, trama, sviluppo dell'azione, climax, epilogo;

në alcuni casi è possibile un epilogo.

La trama rivela nell'opera rapporti di causa-effetto nei rapporti tra personaggi, fatti ed eventi.

Per valutare vari tipi di grafici, è possibile utilizzare concetti come intensità della trama e grafici “erranti”.

TEMA – il soggetto dell'immagine nell'opera, il suo materiale, che indica il luogo e il tempo dell'azione. L'argomento principale, di regola, è specificato per argomento, cioè un insieme di argomenti particolari e individuali.

FABULA - la sequenza dello svolgersi degli eventi di un'opera nel tempo e nello spazio. LA FORMA è un certo sistema di mezzi artistici che rivela il contenuto di un'opera letteraria.

Kategoria di forma: trama, kompozicioni, gjuha, gjinia, etj. Forma come mode di esistenza del contenuto di un'opera letteraria. CHRONOTOP è l'organizzazione spaziotemporale della materia in un'opera d'arte.

Uomo calvo con barba bianca – I. Nikitin

Vecchio gigante russo

– M. Lermontov

Con la giovane dogaressa – A. Puskin

Cade sul divano

– N. Nekrasov

Utilizzato più spesso nelle opere postmoderne:

C'è un ruscello sotto di lui,

Ma nr

azzurro,

C'è un profumo sopra di esso -

Ebbene, non ho la forza.

Lui, avendo tutto tutto alla letteratura,

Ne ho gustato tutti i frutti.

Allontanati, amico, cinque altyn,

E jo irritarti inutilmente.

15. Composizione Composizione a colori significa affiancare due o più colori in modo che la loro combinazione sia estremamente espressiva.

autore Turkin VK