Requisiti per gli elementi dei dispositivi di riproduzione del suono stereofonico. Riproduzione audio stereo

altoparlanti in una stanza sufficientemente grande, l'effetto stereo si avvertirà solo contro la parete opposta. Gli ascoltatori che si trovano nel mezzo (lungo l'asse di simmetria) sentiranno il divario sonoro, cioè sentiranno, per così dire, un'immagine sonora "spezzata".

Per eliminare questo inconveniente, ne viene installato un terzo aggiuntivo tra gli altoparlanti principali, che è collegato ai canali destro e sinistro come mostrato nella Figura 2. Con questa inclusione, l'immagine sonora per gli ascoltatori al centro

la stanza viene ripristinata, ma l'effetto della localizzazione delle singole fonti è offuscato a causa della riproduzione del suono monofonico dall'altoparlante centrale.

Se ci sono molti oggetti nella stanza del club che assorbono fortemente il suono, l'ampiezza della zona di buona udibilità degli effetti stereo non sarà superiore a 0,2 della larghezza della base. In questo caso, con una larghezza della base di 1,5-3 m, sarà difficile posizionare un gruppo di ascoltatori nella zona del miglior effetto stereo. L'espansione della zona di percezione dell'effetto stereo è facilitata dalla riflessione del suono dalle pareti e dal soffitto. La figura 3 mostra il posizionamento degli altoparlanti, che sfrutta al meglio l'effetto delle riflessioni sonore sulle pareti.

Il livello del volume ha una grande influenza sulla qualità della riproduzione. Più è vicino al livello del suono degli strumenti musicali e della voce del cantante, più pieno si avverte l'effetto stereo. Per ambienti fino a 30 m2 di livello di riproduzione

la musica dovrebbe essere di almeno 60-70 dB (che corrisponde a un discorso ad alto volume). È inoltre necessario assicurarsi che non vi siano oggetti tra gli ascoltatori e gli altoparlanti che possano causare una sensibile attenuazione delle frequenze sonore più alte e, di conseguenza, restringere la zona effettiva della riproduzione stereo.

PRISMI ROTANTI

Offriamo il design di uno stand universale, che può diventare un segno distintivo del tuo club. Questo stand non è normale. Invece delle solite vetrine, è costituito da quattro triedri rotanti

prismi. Pertanto, l'area utile dello stand è aumentata di tre volte.

E ora parliamo del suo design. Guarda il disegno. Il telaio del supporto è assemblato da vecchi tubi dell'acqua -0 25-40 mm e montato su piedistalli in cemento. I prismi sono montati tra due guide su cuscinetti reggispinta. Il modo più semplice per realizzare prismi è questo: su una base triangolare (gli spazi vuoti tagliati

sono realizzati in truciolare) i fogli di pannelli duri o compensato vengono installati con l'ausilio di listelli con scanalature Poiché questi materiali sono fortemente deformati dall'umidità, si consiglia di rinforzare ulteriormente le loro nervature con listelli o staffe metalliche. Per proteggere da pioggia e neve sopra lo stand, è necessario montare un tetto a una o due falde, installandovi sopra lampade fluorescenti o elettriche convenzionali.

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1 UDC Kalievsky V.V. SULLE POSSIBILITA' DI ESPANSIONE DELLA ZONA DELL'EFFETTO STEREO FONICO NTUU "KPI", Facoltà di Elettronica, Dipartimento di Acustica e Acustoelettronica Vengono analizzate la geometria e le dimensioni della zona stereofonica creata da due sorgenti sonore. Si sta valutando la possibilità di espandere la zona aggiungendo un canale centrale (fantasma). Le ricerche sono effettuate da calcolo delle espressioni analitiche fatte sulla base di proprietà integrali di udienza. Si propone di espandere la zona dell'effetto stereo mediante la regolazione adattativa del livello sonoro nel canale fantasma. Parole chiave: zona effetto stereo, sorgente sonora apparente, controllo adattivo. La caratteristica principale della riproduzione stereo è una dipendenza fortemente pronunciata della qualità della percezione stereo dalla posizione dell'ascoltatore. Allo stesso tempo, la percezione non distorta di un programma stereo creato da un tecnico del suono durante la registrazione è disponibile solo per quegli ascoltatori che si trovano nella zona del cosiddetto effetto stereo completo. Per tutti gli altri luoghi di ascolto, si osserveranno pronunciate distorsioni spaziali del panorama stereo. Di conseguenza, la riproduzione stereo perde completamente i suoi vantaggi se l'ascoltatore è al di fuori dell'effetto stereo parziale. Infatti, solo gli ascoltatori che si trovano sull'asse di simmetria tra i due altoparlanti dell'impianto di riproduzione possono percepire l'effetto stereo pieno, e anche allora con una posizione fissa della testa: il suo leggero movimento laterale, che non va ancora oltre i confini laterali di la zona, porta alla perdita del pieno effetto stereo e della sua percezione parziale, e uno spostamento laterale leggermente maggiore quasi a

2 trasmissione mono. Per questo motivo l'utilizzo di un sistema di riproduzione composto da due altoparlanti è estremamente inefficiente in ambienti di grandi dimensioni. Tenendo conto della stretta relazione tra la preferenza per la riproduzione stereo, le distorsioni spaziali e la possibilità di separazione spaziale del CIZ in un panorama stereo, utilizzeremo un panorama costituito da tre immagini sonore per valutare la zona dell'effetto stereo. Poniamo nel caso di una collocazione simmetrica dell'ascoltatore (Fig. 1) rispetto agli altoparlanti Gr1 e Gr2, una delle sorgenti sonore apparenti (OS) è localizzata nel punto -0.5V/2; la seconda al centro della base e la terza nel punto +0.5V/2. Sulla fig. In Fig. 1, le QIZ di cui sopra sono designate rispettivamente dai numeri 1, 2, 3. Definiamo la zona dell'effetto stereo come parte dell'area del pavimento della stanza di ascolto, in ogni punto della quale l'ascoltatore è in grado di spazialmente separare le immagini sonore sinistra S L, destra S P e centrale S C del panorama stereo sopra. Riso. 1. Valutazione dei confini della zona dell'effetto stereo Se consideriamo che la CIZ centrale del panorama stereo è soggetta alle maggiori distorsioni spaziali, allora è possibile stimare i confini laterali della zona dell'effetto stereo dal valore di il suo spostamento utile S c. dalla condizione S c S c. Allo stesso tempo, per ogni punto di ascolto (x, y), il valore di S c. può essere calcolato con la formula (1)

3 6..8. sc. y(2 ytg tg) (2 x tg x) (2 y x), (2) x dove 2 è il valore di c. per la riproduzione stereo convenzionale è noto che l'introduzione di un altoparlante a canale fantasma porta ad un'espansione della zona dell'effetto stereo del sistema di riproduzione, migliora la stabilizzazione del KIZ centrale. La sua posizione sulla linea di base degli altoparlanti è estremamente instabile se il valore di B è elevato. D'altra parte, l'emissione da parte dell'altoparlante del canale fantasma della somma dei segnali k (l + n) della coppia stereo L e R è accompagnata da un restringimento del panorama stereo. Quest'ultimo è indubbiamente negativo, il fenomeno si osserva in misura maggiore quando si aumenta il livello dell'altoparlante del canale di riproduzione fantasma. L'aumento del livello di radiazione di questo altoparlante avvicina la riproduzione al monofonico con tutte le conseguenze che ne derivano. Si supponga che non vi sia alcun altoparlante del canale di riproduzione fantasma. La dimensione della zona dell'effetto stereo rispetto alla zona di ascolto selezionata è mostrata in fig. 2. Il fattore principale che determina una dimensione così piccola della zona dell'effetto stereo nella direzione trasversale (Fig. 2, a) è lo spostamento temporale dell'LP (x, y) dei segnali provenienti da sinistra L (GR1) e destra R (GR2) al punto di ubicazione dell'ascoltatore A(x, y) in x 0. I calcoli mostrano che per tutti i valori di B LP > 5,0 ma x> 0,16 ... 0,45 m, lo spostamento temporale di LP (x, y) supera significativamente 1 ms , che è sufficiente per spostare il KIZ nella posizione dell'altoparlante che emette un segnale principale. Una dimensione così piccola della zona dell'effetto stereo è inaccettabile per i sistemi di riproduzione del suono per uso collettivo.

4 fig. 2. Zona effetto stereofonico del sistema di riproduzione con altoparlanti omnidirezionali a) 1-c LP = 5.0 m; 2- In LP = 25 m; 3- In LP = 12,5 m b) In LP = 12,5 m; 1 -k=0,316; 2 -k=0,707; 3 - k=2.0 Introduciamo nel sistema di riproduzione l'altoparlante del canale phantom Ô, lo posizioniamo al centro tra gli altoparlanti dei canali di riproduzione sinistro L e destro P ed emettiamo la somma dei segnali della coppia stereo k (l+p), dove k è un coefficiente costante. Se utilizziamo il criterio (2) per stimare x (spostamento laterale percepibile), allora possiamo assumere che uno dei segnali di una coppia stereo (L o R) sia uguale a 0 e solo una coppia di altoparlanti su tre funzioni: uno di quelle esterne (R o L) e di quella frontale Poni l'ascoltatore sull'asse di simmetria Y 1 o Y 2 di una coppia di altoparlanti funzionante L, F o P, F e spostati sul più esterno di essi L o P Si noti che se l'ascoltatore è spostato sull'altoparlante destro, allora il segnale L = 0, se k a sinistra, allora il segnale P=0. Dati i valori dello spostamento laterale x "dell'ascoltatore dall'asse di simmetria Y 1 (o Y 2), utilizzando l'espressione (2) determiniamo per una coppia funzionante di altoparlanti P, F (o L, F ) lo spostamento utilizzabile x del KIZ centrale (S`c.) , in corrispondenza del quale l'ascoltatore è ancora in grado di separarsi nello spazio

5 almeno tre immagini sonore. I calcoli sono stati effettuati per i coefficienti k = 0,316; 0.707 e 2.0, valori B LP = 12.5 m e distanze y 1, y 0, y 2 (corrispondenti ai valori b. 120; 60; 40). I risultati sono mostrati in Fig. 2. L'essenza dell'adattamento è modificare rapidamente i coefficienti di trasmissione dei canali di riproduzione in base allo stato corrente dei segnali della coppia stereo L e R. Lo stato dei segnali della coppia stereo viene continuamente analizzato nel processore di segnale. Qui, con l'ausilio di speciali criteri di valutazione, l'intero insieme di stati è suddiviso in regioni (gruppi), per ciascuna delle quali viene implementato il proprio algoritmo per la decodifica dei segnali stereopair, ottimale per le condizioni date. Un dispositivo adattivo deve distinguere in modo affidabile tra spazi di stato corrispondenti a due modalità fondamentalmente diverse del suo funzionamento (un singolo QIZ e un panorama stereo costituito da molti QIZ) e implementare il proprio algoritmo di decodifica per ciascuno di essi. Il criterio per la transizione di ACS da una modalità all'altra può essere il valore della stima corrente del coefficiente di correlazione R(t), segnali L() e P() funzioni temporali dei segnali della stereocoppia, t è la corrente tempo. Se R (t) 1, durante la riproduzione si forma un singolo QIZ. Nella modalità di formazione di un insieme di QIS, il valore medio della stima R(t) è vicino a 0 e il valore della varianza è diverso da 0. Pertanto, l'introduzione di un canale di riproduzione fantasma con un coefficiente di trasmissione non regolato k aumenta la stabilità della localizzazione del QIS centrale del panorama stereo mentre espande la zona dell'effetto stereo. Il punto negativo qui è una significativa riduzione della lunghezza del panorama stereo. Offre una gestione adattativa dei canali di riproduzione. Sono in corso lavori per creare algoritmi di controllo del canale fantasma ottimali. Letteratura: 1. Kovalgin Yu.A. stereofonia. M.: Radio e comunicazione, p.: ill.

6 2. Kononovich L.M., Kovalgin Yu.A. Riproduzione del suono stereofonico. M.: Radio e comunicazione, p., ill.

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28; 3,0 m quando si modifica il DL nell'intervallo da O (altoparlanti omnidirezionali) a (in passi di 2 dB) e per angoli t) da O

I risultati di questi calcoli, ottenuti per V = 3.0 m e DA = 10 dB (come quelli di maggior interesse), sono presentati graficamente in fig. 3.2. Qui

Rns 3 1 al calcolo della zona dell'effetto stereo

per ogni singolo caso, vengono forniti i valori calcolati di \cp e p. L'area dell'effetto stereo è ombreggiata e l'area della posizione delle posizioni di ascolto, per la quale è stato eseguito il calcolo, viene lasciata vuota. Si noti che a B=3.0 m, l'incremento maggiore nella zona dell'effetto stereo si osserva a DL = 40 dB e \j 70°, che corrisponde all'angolo rispetto agli altoparlanti 2f 140°. Zavn-

Figura 3-2 Influenza della forma e dell'orientamento nello spazio delle caratteristiche di direttività degli altoparlanti sulla dimensione della zona dell'effetto stereo

La dipendenza del coefficiente p dal grado di direttività degli altoparlanti AL, ottenuta per diversi valori degli angoli r, è mostrata in Fig. 3-3.

I dati ottenuti indicano quanto segue: a) durante l'applicazione si ottiene la dimensione più piccola della zona dell'effetto stereo! altoparlanti direzionali, ma localizzati

Fig. 3 3. Dipendenza del coefficiente di utilizzazione dell'area di ascolto da parte del sistema di riproduzione testato dal grado di direttività degli altoparlanti per diversi angoli di intersezione degli assi acustici degli altoparlanti

nyh in modo che i loro assi acustici siano paralleli; b) una dimensione leggermente maggiore della zona dell'effetto stereo è fornita dagli altoparlanti omnidirezionali! . C) la massima espansione della zona dell'effetto stereo si osserva quando si utilizzano altoparlanti direzionali, i cui assi acustici sono diretti l'uno verso l'altro con un certo angolo.

3.3. Ottime caratteristiche direzionali degli altoparlanti nella riproduzione stereo

La stragrande maggioranza dei sistemi acustici attualmente prodotti e una parte significativa dei modelli base (vedi Tabella 3.1) forniscono una zona stereo molto ristretta. In primo luogo, crea notevoli disagi per l'ascoltatore, costringendolo a trovarsi sull'asse di simmetria del sistema. In secondo luogo, viene praticamente eliminata la possibilità di un ascolto collettivo per ottenere un effetto stereo percepito di alta qualità: per gli ascoltatori che si trovano ai lati dell'asse di simmetria dell'impianto, percependo solo l'altoparlante più vicino, il suono diventa essenzialmente monofonico.

Questo svantaggio, insito nella maggior parte dei sistemi audio stereofonici, non è insormontabile. Dalla fig. 3.2 e 3.3 si può vedere che l'uso di altoparlanti direzionali e in un certo senso orientati può essere una misura abbastanza efficace per espandere la zona dell'effetto stereo. In altre parole, utilizzando le caratteristiche direzionali degli altoparlanti, è possibile compensare l'effetto della differenza di tempo \Xx, y e della differenza di livello ALx, y sull'organo dell'udito creando una differenza di livello compensativa definita in valore e firmare in ogni punto di ascolto.

In questo caso, l'equazione di compensazione ha la forma

;.D.,.+ DC.+ DD(F., = 0 (3-2)

dove DLdf è la differenza di livello compensativa, in decibel, creata in un dato punto a causa della differenza nelle caratteristiche di direttività D1 (1) e D2 (11; 2) degli altoparlanti, non definita come

D Ld \u003d D, W - D, W \u003d / C. + 20 Ig + /Co

Solitamente i valori di DLd(f) sono calcolati solo per il KIZ centrale, in quanto la stabilizzazione della sua collocazione con uno spostamento laterale dell'ascoltatore è condizione necessaria e sufficiente per stabilizzare l'intero panorama.Ciò deriva dal fatto che la pendenza delle curve che caratterizzano lo spostamento relativo del KIZ nelle funzioni AL o Дт non dipende né dalla dimensione di B, né dalle coordinate dell'ascoltatore in y>B.

Dalla (3.3) segue che esistono molte forme di caratteristiche ottimali di direttività, poiché il fattore determinante è la loro differenza. Molto spesso, in pratica, vengono utilizzati due modi per ottenere la differenza DLdf

Il più comune per la stereofonia a due canali è la realizzazione di altoparlanti che forniscano per ogni posizione di ascolto i valori della differenza dei fattori di direttività, fornendo la radiazione sonora direzionale solo nel piano orizzontale. In questo caso, la radiazione sonora dal piano verticale dovrebbe essere il più non direzionale possibile.

L'ottenimento della caratteristica direzionale di ciascuno degli altoparlanti nel piano orizzontale, monotono in funzione dell'angolo e, inoltre, privo di curve strette, è possibile se l'esatta compensazione (completa neutralizzazione dell'effetto sull'organo uditivo) dei valori ​​Axx.y e \Lx, y viene eseguito solo per i punti che formano una linea retta parallela alla base del diffusore.

I risultati dei calcoli Dop1(φ) per diversi valori e distanze yo sono mostrati nelle Figg. 3.4. Per comodità di confronto, ciascuna delle curve ottenute è stata normalizzata e, inoltre, sono state tracciate in decibel. Dalla fig. 3.4 ne consegue che la forma della caratteristica direzionale ottimale degli altoparlanti dipende da Uo e B; maggiore è B e minore è la distanza dalla linea com.m-yaeisatsin, più nitide dovrebbero essere le caratteristiche di direttività Gr1 e Gr2;

O -5 -10 -15 dV -20 -15 -10 -5 O

Figura, 3.4. Ottimale per la trasmissione delle caratteristiche e delle direzioni delle informazioni spaziali per gli altoparlanti destro (linee continue) e sinistro (linee tratteggiate) di un sistema di altoparlanti stereo per basi diverse a yb = 2 m (a) n diverse Uo prn V = 1,8 m (b )

prn!/o>1,5 m, l'influenza di questo fattore è significativamente ridotta; basi acustiche di altoparlanti con direttività ottimale (a seconda dei valori selezionati di B e yo) si intersecano sull'asse di simmetria con un angolo di 80-120°; la variazione della direttività di ciascuno degli altoparlanti entro un angolo di 60 °, contando dalla sua base acustica per i casi di maggior interesse pratico (B \u003d 2,8-3,0 e Vo>\,5 m), è di 6-8 dB . Si noti che i risultati di questi calcoli sono in buon accordo con i dati del § 3.2. Per ridurre l'influenza della direttività verticale di tali altoparlanti sui risultati ottenuti, gli altoparlanti dovrebbero essere posizionati all'altezza delle orecchie dell'ascoltatore, ma se la direttività verticale è insignificante, allora la posizione degli altoparlanti in altezza è indifferente. Va solo ricordato che la loro estrema ascesa porta a una posizione di altezza innaturale del panorama stereo.

Un altro modo attualmente meno comune per espandere la zona dell'effetto stereo (adatto ugualmente per stereofonia e quad) è l'uso di altoparlanti che hanno una certa forma di radiazione direzionale nel piano verticale, in assenza di direzionalità nell'orizzontale. Per ottenere l'effetto desiderato, gli altoparlanti devono essere montati più in basso (questa posizione è preferibile).

La riproduzione del suono stereofonico è ormai universalmente riconosciuta per la sua maggiore naturalezza sonora (rispetto al monofonico).

I portatori di informazione stereo sono il tempo Dt e l'intensità AL della differenza tra i segnali dei canali sinistro e destro.

Riso. 1. Distorsioni del panorama spaziale con spostamento laterale dell'ascoltatore

La differenza di intensità è determinata dall'espressione ДL=201g(P 2 /P 1), dove R 1 E P 2 - pressione sonora sviluppata dagli altoparlanti sinistro e destro, contrassegnata IN 1 E ALLE 2 nella fig. 1.

Con una posizione asimmetrica dell'ascoltatore rispetto ai sistemi acustici dei canali sinistro e destro o con caratteristiche non identiche dei nodi del complesso stereofonico, sorgono ulteriori differenze di tempo e intensità dei segnali. Ciò porta al fatto che il panorama stereo effettivo differirà da quello originale (concepito dall'ingegnere del suono), ovvero si verificano distorsioni spaziali.

La comparsa di distorsioni spaziali è accompagnata anche da una serie di altri cambiamenti. Prima di tutto, si perde la separazione della percezione delle singole parti del panorama sonoro e viene disturbato anche l'equilibrio musicale nel panorama stereo o il bilanciamento del volume.

Recenti studi hanno dimostrato che con una differenza aggiuntiva DL=3 dB, la sorgente sonora viene spostata di 0,4 m verso l'altoparlante che emette un segnale di livello alto, e con DL=6 dB - di 0,8 m.Ad esempio, quando si introduce un time shift aggiuntivo Dt=0,5 ms con una base di 5=1,8 m, il suono del pianoforte viene spostato di 0,5 m verso l'altoparlante che emette il segnale principale. Queste deviazioni equivalgono al movimento dell'ascoltatore lungo la linea di base e portano alla distorsione del panorama sonoro spaziale (Fig. 1). Le sorgenti sonore 2, 4, situate nella parte centrale del panorama, subiscono il massimo spostamento dalla loro posizione originaria.

Per le sorgenti situate nelle posizioni degli altoparlanti, non c'è praticamente alcuna distorsione spaziale, poiché DL>20 dB e DT>3 ms.

Con l'introduzione di un ulteriore spostamento temporale Dt = 5 ... 15 ms, la localizzazione della sorgente sonora diventa più difficile, il suono diventa rimbombante e voluminoso. Per una localizzazione di alta qualità della sorgente sonora, il valore di Dt deve essere inferiore a 3 ... 4 ms.

Per evitare distorsioni spaziali del panorama stereo, le caratteristiche di amplificatori a bassa frequenza, sistemi acustici e lettori elettrici. i dispositivi devono soddisfare determinati requisiti.

La ricerca in questo settore ha permesso di formulare una serie di requisiti per amplificatori a transistor stereo a bassa frequenza e sistemi acustici e di comprovare le corrispondenti soluzioni tecniche.

Per ottenere un basso coefficiente di distorsione armonica e di intermodulazione, gli amplificatori di potenza a transistor devono avere:

gamma di frequenze estesa, per la quale si consiglia di accendere gli stadi di uscita secondo lo schema con un collettore comune e compensazione per anticipo e ritardo;

basso feedback negativo complessivo per garantire la stabilità dell'amplificatore con una gamma di frequenze estesa e attenuazione della distorsione dinamica;

cascate con retroazione negativa locale e utilizzo di coppie complementari di transistor; operare in modalità di classe A;

cascate con collegamenti galvanici per ottenere una caratteristica fase-frequenza lineare;

maggiore capacità di sovraccarico per ridurre la distorsione dinamica.

Per ridurre i time shift, gli amplificatori stereo devono avere caratteristiche di frequenza di fase identiche (1PFC), ottenute selezionando elementi radio con una diffusione non superiore a ±2%.

Il coefficiente di distorsione armonica negli amplificatori di frequenza audio non deve superare lo 0,05% nell'intervallo di frequenza di 30..,20.000 Hz.

I sistemi acustici dovrebbero avere, per quanto possibile, una risposta in frequenza di ampiezza uniforme (AFC) e una risposta di fase quasi lineare nell'intervallo di frequenza riproducibile.

Gli altoparlanti stereo di solito hanno un'area di effetto stereo molto stretta. Per gli ascoltatori situati a lato dell'asse di simmetria del sistema, il suono diventa monofonico. Questa mancanza può essere mitigata espandendo la zona dell'effetto stereo. In altre parole, modificando le caratteristiche direzionali degli altoparlanti, è possibile compensare l'effetto sull'organo dell'udito della risultante differenza di tempo e differenza di livello con una disposizione asimmetrica rispetto agli altoparlanti sinistro e destro.

La direttività della radiazione caratteristica di un altoparlante a media frequenza a frequenze di 3000 ... .5000 Hz può essere. migliorato se il diametro del cono dell'altoparlante non supera gli 80 mm. Un ulteriore miglioramento è fornito dall'installazione di lenti acustiche.

Un altro svantaggio del sistema acustico è che gli altoparlanti presentano grandi distorsioni e una risposta in frequenza non uniforme in termini di pressione sonora, specialmente nelle frequenze più basse della gamma sonora, dove il sistema magnetico mobile oscilla con una grande ampiezza. Le cause della distorsione sono solitamente l'uscita della bobina mobile al di fuori del traferro magnetico e la non linearità della sospensione elastica del diffusore.

Una maggiore uniformità della risposta in frequenza, una diminuzione dell'ampiezza di spostamento del sistema mobile e, di conseguenza, una diminuzione delle distorsioni non lineari e di intermodulazione possono essere ottenute modificando il fattore di qualità del sistema mobile dell'altoparlante, ovvero il grado del suo smorzamento. Lo smorzamento può essere controllato modificando l'impedenza di uscita dell'amplificatore di frequenza audio con l'aiuto di un feedback positivo sulla corrente di carico o un sensore di velocità (accelerazione) montato sul diffusore. Il grado di smorzamento sarà maggiore se l'altoparlante ha una pressione sonora maggiore e un cono di luce.

Con un'ampia risposta in frequenza irregolare dell'altoparlante (±15 dB) in termini di pressione sonora, lungo i canali vengono introdotte ulteriori differenze di intensità nel suono dei segnali nella gamma delle frequenze audio. Questa differenza può essere ridotta da un equalizzatore, ma per questo è necessario determinare l'effettiva risposta in frequenza di entrambi gli altoparlanti, il che è molto difficile. Inoltre, con una diminuzione dell'irregolarità della risposta in frequenza in termini di pressione sonora, l'equalizzatore introduce ulteriori spostamenti temporali dei segnali attraverso i canali dell'amplificatore stereo.

Un certo allineamento del PFC dell'altoparlante può essere ottenuto ponendo sullo stesso piano i centri acustici delle testine dinamiche. Tuttavia, questa misura è spesso insufficiente, poiché gli sfasamenti dipendono dalla velocità di propagazione delle onde sonore sulla superficie del diffusore. I migliori risultati si ottengono spingendo in avanti l'altoparlante delle basse frequenze rispetto a quello delle medie frequenze, e quello delle medie frequenze rispetto a quello delle alte frequenze.

Il suonatore elettrico è il terzo nodo importante del complesso di riproduzione del suono.

Le distorsioni nel lettore elettrico sono introdotte dalla testina del pickup, dal braccio e dall'assemblaggio meccanico. La cartuccia deve avere uno stilo ellittico, poiché la forma di un'ellisse è più simile a quella di un tagliadischi che a una sfera.

Una distorsione significativamente inferiore nella riproduzione del suono di una registrazione meccanica è introdotta dai giochi multi-raggio (ad esempio, il cosiddetto S-needle), che migliorano anche l'affidabilità del braccio che segue il solco del disco e aumentano il transitorio attenuazione tra i canali stereo alle alte frequenze. Una qualità del suono superiore è fornita da una testina magnetodinamica, poiché presenta una minore distorsione di intermodulazione rispetto a una testina elettromagnetica.

Per ridurre la distorsione causata dal braccio, è necessario sopprimere le risonanze, poiché la resistenza meccanica del pickup aumenta notevolmente alla frequenza di risonanza.

La soppressione della risonanza viene eseguita mediante smorzamento meccanico del braccio, smorzamento nella regione delle basse frequenze - mediante un collegamento flessibile tra il tubo del braccio e il contrappeso mediante una frizione in gomma.

La risonanza ad alta frequenza viene smorzata riempiendo il tubo del braccio con pasta di legno o filamenti di carbonio con uno spessore di circa 1-10~~? mm, impregnato con resina epossidica senza indurente (il decremento dell'attenuazione dei fili di carbonio impregnati è superiore a tre). Il coefficiente di detonazione del meccanismo di movimento del giocatore elettrico (disco) non deve superare lo 0,1% e il livello di interferenza delle vibrazioni del meccanismo di guida - 60 dB, misurato da una caratteristica ponderata, o - 40 dB - da un'ampia caratteristica .